烏鴉訓(xùn)練營周賽作品《紙上雪》展播(幽蘭谷)
紙·上·雪
01紙上雪 文/云天
在一種干凈上添加干凈
互相洇染,相忘于江湖
來源雖然不同,終歸于緣分
在一種潔白上書寫潔白
沒有謊言,寫下的都是天意
紙上有雪,雪下有紙
讓我們一起忘記可能的罪惡
以雪為誓,以紙為跡
評
在作者內(nèi)心有一片凈土,那就是寫作。作為心靈的寄托,作為真善美的表達,文字寫作讓人陶醉其中。
遺憾的是,這種小情緒還停留在一般意義上的審美,缺少獨特性和相應(yīng)的深度。
我們不能否認,詩歌也是一種技藝。對此需要有相對成熟的詩觀為基礎(chǔ)。
作者寫作手法還有很大的提升空間,比如經(jīng)營結(jié)構(gòu),虛實轉(zhuǎn)換,語言的細節(jié)磨合,詞語入詩的技巧,氣息與空間等方面都值得我們一起去學(xué)習(xí)探討提高。
現(xiàn)在看起來,這首詩歌整體過虛,可感度不高。
因為我讀詩能力很差,勉強評了幾句,請見諒包容。還望以后多指教,感謝!
02紙上雪 文/呆子看戲
離開延安,臘月回到臘月本身
白,歸于茫茫原野,屬于雪
更多的雪像一張白紙,懷抱春色
時光在上面書寫歡喜,然后畫一個小小的句號
隔開蝦子黃昏那朵游弋的落霞
生活便成了一張廢紙,被丟棄在某個午夜
來不及彎下腰去,撿拾這個詞已無意義
而你還在不停地書寫
寫低于吞咽的動詞,大于親情的委屈
寫:可兒,乖乖聽話,快快長大
你晝夜不停寫著,用手,用腳,用咳聲
紙上的光陰薄如蟬翼
紙上的雪花填滿了溝渠
紙上雪,漫山遍野的灑落下來
至今,從未停過
評
“回到事物本身”是現(xiàn)象學(xué)用語?!芭D月回到臘月本身”是借用現(xiàn)象學(xué),是去掉所定義的事物而回歸現(xiàn)象和描述上。所以接下來,應(yīng)該的是現(xiàn)象及描述。于是作者順理成章地寫道:白,歸于茫茫原野,屬于雪。
詩歌的開局不錯。后面就開始了現(xiàn)象和對現(xiàn)象的解構(gòu)之旅。
紙,成為文本載體,把事物的所在與內(nèi)心的顯像連接起來了。形如:如果再寫上酸菜魚,歧路,和石家莊的哭聲,生活便成了一張廢紙,被丟棄在某個午夜。 這樣的句子,以把生活的點點滴滴以意象的方式在紙上留落出來。
整體上講,詩歌結(jié)構(gòu)上采用的兩段式很突出:定義再解義。語言很好,意象穿插到位,形成了內(nèi)部語言體系。但是意象的描述較為密集,顯得過緊,而內(nèi)容上的緊密,讓讀和思的感覺有點累。在中段上“寫低于吞咽的動詞,大于親情的委屈”的表現(xiàn)仍不足,感覺沒寫到位,在這里稍微顯得有點虛。
03紙上雪 文/花梨
你曾經(jīng)說過,會為我寫一紙手書
秋去春來,燕去燕回
整個漫長的冬季
只字未有你的消息
春分已過。在趕往初夏的路上
我收到布谷鳥第一聲懵懂的啼鳴
驚覺。啟程的書信,早已穿越冬季
抵達的空白
已是融解了的雪
評
這是一首對于情感感悟的詩。一些想要表達卻又無法表達的感情,詩人最后驚覺了悟。整首詩歌第一部分開頭很飽滿,很令人期待。第二部分意象略顯簡單,這本來應(yīng)該是一個很重要的環(huán)節(jié),對于下一個環(huán)節(jié)的了悟至關(guān)重要,但詩人卻寫的很單薄無力。最后一部分轉(zhuǎn)折太快,特別是最后一句非常蒼白,不能夠承載整首詩歌的力度。很遺憾的一件事。最后一段是最不足的地方,很空很弱。
整體來看,這首詩歌創(chuàng)作簡單,沒有注重細節(jié),感情粗線描寫,意象不豐滿,感情表達不充沛,不是很理想。
04紙上雪 文/芙蓉
飛白是門好手藝
內(nèi)心的流水帶著體溫
自烏龍嘴里噴薄,無有窠臼
紙是磨刀的好石頭
手藝人把刀刃磨得雪亮
歇著暖陽的藤椅和端著茶的桌子,臣服在那片動人反光
引頸是幸福的
時光消逝。陽光嘩嘩沖破窗閘,白壁薄成四面飄拂的輕紗
貓咪跳響窗子
有人雙腋生風(fēng),翅膀灼熱
就想在皚皚中,那么干凈地飛一小會兒
評
暖陽、藤椅、茶桌、 烏龍、貓咪 ,構(gòu)成的圖畫有迷人的氣質(zhì),寂靜里有些微響聲,氣氛安閑不失活力。暗喻、獨句引領(lǐng)等手法 的使用,拓展了詩歌的空間。飛白、紙、磨刀、引頸、白壁的指向明確。生活浩蕩,愿我們都能雙腋生風(fēng),干凈地多飛一小會兒……
結(jié)構(gòu)上三個獨句引領(lǐng),層層遞進,構(gòu)成整體上的分合式建構(gòu)。
詩歌語言很好,意象游走 。
05紙上雪 文/清暉
指尖餓了
嘗冬雪的涼涼
離別的滋味是酒
那么冷的河山,不給你
故鄉(xiāng)的雪白,白到千里
故鄉(xiāng)的白雪,雪至萬畝
稻田都在等待
冷風(fēng)過后,是春天
一望無際的綠色稻田
評
心里裝著纖塵不染的三江平原,眼前有酒;心中有愛,筆下有詩;就連指尖都忍不住要去觸碰那白那綠,就連距離都在等待一場春暖花開。一個“低”字用得好。整首詩只有結(jié)尾“春天”和“綠色稻田”是暖色,可是在冷色調(diào)下無不是暖暖的思念。但是整首詩沒有讓人眼前一亮的東西。
06紙上雪 文/夢在深巷
只一片,就撐開了一樹花骨朵
我學(xué)著母親的樣子,摘下這些白
像七年前看她
在樹下,吟下一首極盡抒情的詩句
而今,輕輕一碰
白,碎了滿紙
抬手擦拭,企圖回到那年那天
今天的手指與你當(dāng)初一般冰冷
遠去的影子。雪一般輕
此刻的江南又一次雪落了
偶爾想起你。陷入潔白中趕路的腳
無法自拔
評
開篇很好,直接切入主題,醞釀出主題所需的氛圍。整首詩都緊扣題目,有一定的故事支撐。但里面的結(jié)構(gòu)還是顯得略亂,指向不夠明確,如果說是寫母親,但后面段落呈現(xiàn)的詞語用來描述母親是不合時宜的;但如果說不是表達對母親的感情,在第一段用母親來比喻又會引起指向不清。還有一些詞句比較做作,太像詩了,因而影響了詩的自然呈現(xiàn)。最后的結(jié)句也不夠自然,"陷入潔白中趕路的腳",好別扭的句子,也沒有發(fā)散開來??偠灾?,該詩氣息還不錯,節(jié)奏不夠平穩(wěn),有一定空間感,內(nèi)容的新穎度也不夠。
07紙上雪 文/方向
真要挖掘下去
可能是一座廢墟
可能熟知的事物
已一件件破損、腐爛
可能挖出的是一些比雪更純粹的骨頭
摸一摸。有塤的余音
漫上來
那么多假設(shè)迷惑著、折磨著我
像嗅覺失靈的狼,獨自流浪荒原
無法還原的夜,只有燈保持初心
所有癡迷回到它的身邊時
我發(fā)現(xiàn),雪是最可以安慰我的人
守在柴門的童子,悄然對我說:
師父沒采到藥,大山里回來
兩手空空,頭卻全白了
評
喜歡一首詩不是因為它完美,而是覺得某一個頻率與你合拍。這首詩前三段不錯,開篇有氣場,有張力,很吸引人,語言運用節(jié)制,節(jié)奏也舒服。從第四段開始弱了,詞語沒有新意,而且沒有支撐起后面的段落。整首詩從中間開始脫節(jié),而且全走意象,有空的感覺,結(jié)尾收不住。建議第四段走實,對前面的鋪墊有個交代。個人見解,前三段寫的非常不錯,加油。
08紙上雪 文/藍葉子
聽說,南方已接近春暮
花開是一種毒,探春的人
需把自己當(dāng)成一味解藥
你看,流水的瓶子
葬過多少女子的前世,香君的扇子
十娘的百寶箱,花瓣一樣
被目光打撈
她們在同一張藥方上
或咳嗽,或發(fā)燒
要么化成灰燼,要么化成蝴蝶
評
柔美輕靈,在文字背后寫,筆法嫻熟。缺點是格局大不,少厚度。
09紙上雪 文/瓊?cè)A連株
醫(yī)院遠比市場熱鬧,
街道陌生,疾馳的車輛
濺起雨水
而我缺少一把遮擋的傘
這里的人早已忽略了菩薩
紙上寺廟,這里的雪潔白
我畫的梅花托舉著雪
等著被簡單收集
鹽城的火光波及輕羽
爆炸斷去梅花枝條
那層紙
天災(zāi)也罷,人禍也罷
評
詩歌厚度有,構(gòu)思不錯,但差語言的嫻熟感,較生硬。
10紙上雪 文/待墨
夜的降臨
畢竟制造了機會
老鼠遛進雞窩
黑色的污水被注入西河
云壓抑著
變得越發(fā)的黑
一場雪的到來
洗劫了污濁
夜色純潔
簡單明快如遇一場春風(fēng)
一朵一朵雪從紙上綻放
孩子的筆不再缺少綠色
即使不是春天
也滿載鳥語花香
評
整體構(gòu)思不成功,轉(zhuǎn)折連詞、副詞應(yīng)用削弱了詩性,雖然較流暢但散、不知所云。
11紙上雪 文/卜丫
春意是一點一點來的
雪一融化。她們就開始豐滿
湖畔馥郁著春的香氣
你是甜的
我們曾是這水墨畫卷中的金童玉女
你是突然走到歸途的
那日初雪正盛
我的詩句里漫著無以融化的雪
親愛的,若有來世
讓我把瘋狂蔓延的記憶畫成一襲春風(fēng)
我們再一起過春天吧
評
我想沒有人愿意拒絕這些句子里美好的字眼和情愫的。它們看上去聽起來的確有點甜,似乎覆蓋住了憂傷與該有的節(jié)制。這個世界潔白總是會有太多的空間可感?!盁o以融化的雪”堆積著什么呢?應(yīng)該不僅僅只是對“突然走到歸途的你”的懷念與不適。喜歡是一種過于豐富的情感。覺得結(jié)尾是這首最好的地方。語調(diào)輕柔?;貞浻H切。我們都愛這樣的春天被愛環(huán)繞的春天,無論現(xiàn)在是以什么樣的方式。第一段的鋪陳可以自然一點大膽一點,要不如何感情瘋狂蔓延?如何與后面形成你想要的節(jié)奏上的起伏?愿你芳香在心在食物在衣袖不僅水墨之間。與你共鳴這記憶。
12紙上雪 文/湖
墨跡周圍留有云片
在等一支筆
也可能像某幅畫那樣凈存空間
梨花因何從枝頭落地
它們聽到了流水聲
風(fēng)那般抒情
是遙遠薄如蟬翼地收縮
冷卻另一個自己
飄滿天仿佛
愛是否被凍傷
在人間
皆會溶化
評
詩寫得隱藏,紙上雪本身的白就暗示了這一特點。詩一開始就提出了這方面指向,“墨跡周圍留有云片”,“墨跡”與紙有關(guān),將白寫成“云片”暗點題,當(dāng)然,云也可以理解為烏云,顯得具象不夠明確?!袄缁?的白和“冷”與雪有關(guān)聯(lián),也可以理解為倒春寒或春雪吧;結(jié)尾愛字句一個“凍"字暗中與雪有點關(guān)系,雖整體單薄最后未能升起來,卻也盡力收住了。
13紙上雪 文/冬兒
很久很久以前有人問
“六月,你下過雪嗎?”
我說“干嘛要下!”
倒帶時光 送走站臺上最后一個人
我低下深邃的眼神
回歸舊居 墻上的父母大人似乎在說
舍得嗎
走到桌前 我用勁搟平所有皺折
咬著唇
不疼
評
詩歌開篇還行,雖然有些字可以去掉。按著這種思路細致的寫下去,也許可以成為好詩。可是,后面的句子只是句子,沒有形成有效的詩行。起不到連貫性,無法支撐起詩歌的內(nèi)部構(gòu)建。語言沒有新意。沒有達到詩人要表達的效果。努力吧。
14紙上雪 文/海風(fēng)寒
清晨。披一件半舊的夾襖
讀一首《相見歡》,想你
安靜地聽,睫毛卷卷
掛著露珠
還要傾訴,此生
如何契闊,比如
緩緩音調(diào)里添些雨絲、風(fēng)片,經(jīng)歷過的
以及渴望經(jīng)歷的,一低頭
濕漉漉
直至,黃昏
降下來
每滴水生出六角的骨刺
我們再編纂
一些明月,一些
共白頭
評
整首詩歌用敘述的形式,由清晨寫到黃昏,按一日的時間順序來寫,表達了一種久別重逢內(nèi)心深處的復(fù)雜情感。感覺形容詞、副詞太多。
15紙上雪 文/小夢
打開四季的扉頁,
少女浸潤著芬芳。
蔓延在春天的,
櫻花是一種液體。
熱烈而美好,
莫名讓人欣喜。
起念給你寫信,
第一片早櫻跌落。
正如開頭寫下的:你好!
評
意象唯美展開,以飄落的櫻花來隱喻紙上之雪,雖然是一句“你好!”。然而不夠準確,給人的啟示也尚未成功。
16紙上雪 文/正義麻雀
三月
本該是草長鶯飛的季節(jié)
寒冷的壓抑卻無處不在
東風(fēng)用力的吹拂
讓思念也跟著跌宕搖曳
鋪展開的世界是崎嶇的
潔白掩蓋一切
筆下的銀絲躍然紙上
溝壑般的皺紋
阻斷眼淚的親切
再往上 就是南方
沒有了雪
沒有了潔白的一望無際
只有淚痕
斑駁的縱橫紙上
評
這首詩歌有情感溫度,但就詩歌品質(zhì)而言,并不好。
語言沒過關(guān),沒有獨特的屬于作者的語言,比較偷懶,用成語替代,比如草長鶯飛、跌宕搖曳等,缺乏生動性。最基本的“的,地,得”使用需要加強,“地”后面加動詞,所以應(yīng)該是“用力地吹拂”。
結(jié)構(gòu)老套,起承轉(zhuǎn)合,起承都很普通,轉(zhuǎn)沒有意外。最后一節(jié)前三句還比較可取,最后兩句對應(yīng)第三節(jié),感覺矯情了。
17紙上雪 文/王安然
我一傷心就生病,一生病
吃藥也不管用噢,這真是致命傷
我把花瓶里的玫瑰
我把花瓶里的玫瑰一瓣瓣扯下來
然后,用腳碾碎許多死皮賴臉的日子,
在下一刻就有了莊嚴
而曾經(jīng)在雪白的紙上
寫下的你的名字
怎么看,怎么都像一個污點
評
語言是這首詩的短板,沒有營造出詩歌的氛圍。開頭就是直白淺顯的敘述,極似記敘文的寫法。中間的詞語運用也過于粗糙,譬如死皮賴臉,很破壞閱讀感受。
18紙上雪 文/若惜不棄
在筆尖上,種樹,種花草
種風(fēng),種雨,種一只離家的麻雀
在山坳里,種下半個月亮
種不懂世事的草芽
種一個喜歡我的你
種一個喜歡你的我
種一個夢,于十里桃花處
輕輕拉開序幕
評
這首小詩讀起來感覺還好,有詩的語言,開頭敘述還好,中段要表達的也明朗,就是缺少些東西在里面,不夠延伸,結(jié)尾不好,半途而終,整首詩看著也就敗了。
19紙上雪 文/袁好
非常完美的一次降臨。雪在夜里來
除了沒有被雪覆蓋的
白,茫茫一片
寂靜,沒有任何痕跡。如紙
白與白在心里區(qū)別
我要在鳥兒沒來嬉戲前親近它們
在那片雪地里
那么大一張白紙上——抒寫
寫我,寫你,寫我愛的人及愛我的人
的名字。拍照留念
咯吱咯吱的腳步聲,越來越多
大地成為紙。心為筆
雪,污濁時把自己化為水
滲入土里,不留一絲痕跡
評
寫作功底很生澀,語感凝滯,每一句和下一句的聯(lián)系都不自然,讀起來非常吃力。另外在詞語的選擇上也不嚴謹,或者說不精準,如紙白和白,讀起來不明所以。雖然想寫成情詩,讀完后卻覺得情感薄弱。最后,表現(xiàn)手法太直白,沒有閱讀空間。
20紙上雪 文/袁潔
用盡骨頭里所有的白與紙冷戰(zhàn)
它拒絕,黑土,黑煙,黑夜
它舉起薄冰做的盾
逃避有意無意間白紙上的明槍暗箭
回憶起初次白紙見她時說
我是白雪的白
用半生,在詛咒紙
你說各樣留著長發(fā)的文字
都是你的情敵
有些雪,愿用一生的潔白填蓋紙上的溝壑
有些雪,只愿在梅花上隱居
那朵雪花終究還是飄遠了
鋼筆,鉛筆,毛筆,圓珠筆
紙的世界里擁擠著各種體味的文字
沒有留白
——他樂此不疲
評
怎樣的隱喻,更貼盡紙上的浩蕩;呈現(xiàn)雪的無辜、善良與高冷。詩人是仗劍天涯的勇士,品格潔凈。既便力氣有時不足以與颶風(fēng)抗衡。亦要負重前行。寶劍鋒從磨礪出。多維度練筆,追求永無止境。優(yōu)點是詩意明朗、切題,缺撼是構(gòu)思并無獨到之處,并無新意。第二段感覺繞口且亂。它、她、我、你等代詞應(yīng)用頻繁,既若化詩意,又指代混亂。初次評析,有不當(dāng)處、見諒。
21紙上雪 文/朵朵
沒有任何征兆
一場雪,從信箋之外趕來
替消失的人,再消失一遍
沿舊折痕
打開那個冬天。徹骨的冷
撲向二十年后
我已是斑白雙鬢的你
正經(jīng)歷著,你沒有繼續(xù)下去的
中年。想必頑疾
早已在另一處醫(yī)治好
正如,這茫茫大雪,一次次
摧毀我,治愈我
評
整首詩以敘述的形式展開,由一封信箋追回過往,再念及故去的人。詩句簡潔明了,有疼痛感。很好地將讀者帶入一種意境,不足之處是段落之間有斷裂感,結(jié)尾處理不太好,沒有做到更好的提升。
22紙上雪 文/芷茗
思念已結(jié)冰。耳邊的細語
如聒噪的知了,嘶聲力竭
鳴叫。早已變味
六月的雪花?;晒P下翻飛的鷂子
冰封桃花般的容顏
等某人來,輕輕融化
唯有寂寥和癡心,不改
那濃得化不開的相思
早已泛濫成災(zāi)
評
初讀感覺挺像詩,貌似沒有什么問題。語言也還通順??墒?,就是因為太像詩而缺少了詩歌應(yīng)該有的東西。用詞不太準確。細語應(yīng)該很輕,嘶聲力竭是拼命的喊。相互矛盾了。沒有自己獨特的語言,一味的抒情。直白平淡了些,沒有打動人心。要想寫出好詩,還需要加倍努力啊。
23紙上雪 文/玄微子
老楊樹已高過瓦片
抽煙的父親,端坐在相框里
看著母親剝豆
我所熟悉的部分,接近剪影
被鮮亮的顏色替換后
故鄉(xiāng)再次從一張紙上醒來
星辰是新的
大地,羊群,還有
枝頭的云朵,也是新的
經(jīng)年的疼痛,倒退至病發(fā)的夏天
那時,月光有著比深雪更白的骨頭
從詩句的縫隙處,落向人間
須要躲開瘋長的草木
才能聽見回聲
評
天下縞素時,我們又在面臨著一位親人的離逝。詩中的父親就從病發(fā)的夏天離去。好在我們還擁有著新的事物在來臨,比如大地上的羊群,天上的雪、星辰及云朵。它們照得見我們的悲傷。痛定思痛,母親依然剝豆,我也依然寫詩,只是面對己經(jīng)化為一紙輕煙的父親,我們唯有借詩傳情,借瘋長的草才告慰忘靈。好詩!
24紙上雪 文/清風(fēng)徐來
有時候是巨大的黑色
當(dāng)花瓣伸出纖細的手指
指向中年的穴位
當(dāng)一個人和影子互相纏繞
有不能表達的孤獨
而那聲音越來越稠密
它慷慨的——
讓我想要不勞而獲
評
詩歌首句拋出了“巨大的黑”,形成一個暫無指向的模糊背景。導(dǎo)出讀者的構(gòu)思形成空間。緊跟著用“當(dāng)花瓣伸出纖細的手指指向中年的穴位”把前面的黑慢慢座實。前兩段的意味從指向的間隙中延伸出來,非常不錯。然不足的是,前三段一過,意象的跨度本來就大,跟著就完全沒有支撐的了,顯得把控力度不足,在這個沒有補足的地方走虛。還算收尾不錯,在深度上的思索把詩歌揚了起來。
要是真的,便不想刪去
太多提醒,迎面
捉急的草垛迷藏,和
不需要懂的寂靜
還是原來的樣子,在星空
窗口仰望,你在泥土上融化
成夢,而我剛好經(jīng)過
的童年,在夜色中鋪好紙
想虛擬一場雪或一首詩
評
這首詩的第一句不錯,要是真的,便不想刪去。但這句的意象沒有在后面延伸出來,孤立了,形成了孤意。再好的句子,如果孤意了,整體上就無法得到一種繼續(xù)性,從而降低了整個意義上的聯(lián)系。這樣的句子如果刪掉也是行的。詩歌整體上顯得有點松散,后部分簡單直述更是缺乏新意。
26紙上雪 文/桃小怪
心臟有尖刺的感覺
這個馬達,是否
真的磨損過度
表層是多么光鮮
出廠日期證明是青年
不
她真的老了
就像她的詩
就像極少推開窗子的房間
詩稿,如積雪陳年
從不示人
評
詩歌好在語言簡練,開篇讓人有讀下去的欲望。三段均有準確的本體和喻體,結(jié)尾扣題緊密。
不足之處,格局沒有打開,語言和意象較淺,仍停留在表面,整體感覺空洞。可以再深入下,特別是第二段“出廠日期證明是青年”和“她真的老了”之間,過度太快,缺少文字支撐。另外,詩歌貴在隱而不發(fā),給讀者更多的思考空間,顯然這首詩沒有做到。
27紙上雪 文/海底石
若你將心碰撞
定會傾出一地月光
這月光中定有那男子翩翩的身龐
你應(yīng)在等待,他含情的眸
如花般等待
如花般等待春風(fēng)
你問寒鴨水溫
寒鴨未帶回
你問東方來客信息
來客也未言明
眼見著春已暮了
夏也消了
秋也去了
冬也白了
評
一世等待也換不來剎那的回眸,縱然深情款款,亦不能負了韶華。整首詩雖情意綿綿,意境卻略顯單薄。
28紙上雪 文/明鏡臺
許多細節(jié)
親歷者已無法敘述
我只能模擬那些紛紛揚揚
召喚雪線下的低鳴
翻閱,檢索
歷朝歷代的記錄
總有一些人熬不住
等不來楚懷王,宋太宗
總有幾場
孕育太久的積寒
夾雜獵獵風(fēng)聲
試圖覆蓋暴露的荒謬
過去,現(xiàn)在,乃至將來
不愿停歇
多少人已放棄記述
經(jīng)年后,仍會有好事者
循著遺漏的風(fēng)
在鋪開的白上澄清另一種白
評
整首詩歌,讀來有滄桑、厚重之感,表現(xiàn)出人們對歷史的不斷探尋與解讀,夾雜著真實與謬誤的斗爭,結(jié)句“在鋪開的白上澄清另一種白”又表達了蒼茫和虛無。個人不喜歡“好事者”的寫法,不足之處是用詞不夠準確,有重復(fù)表述,總體完成不錯。
29紙上雪 文/桃生
每當(dāng)我就要睡去
你搖晃我身體,喚我
“醒醒,醒醒”
每當(dāng)我感到饑渴
你伸出手臂,用刺刀割破肌膚
血液
——小小的河流
但我們畢竟走不出這偌大的荒原
南方草木正在發(fā)芽
南方的親人們打理著莊稼
在陽光下打盹的人們永遠不知道
春風(fēng)不來此地
大雪覆蓋故事
評
詩歌從第一句便埋下故事的引子,全詩圍繞這一條主線,結(jié)構(gòu)緊湊,情感豐富,詩歌的意象選擇也很好,這些選擇都能引起品讀者的情感共鳴。從整體看,詩歌無可挑剔。但是,讀完整首詩,感覺和詩歌的題目“紙上雪”的關(guān)聯(lián)不大,作者可以多考慮詩歌敘述和題目之間的關(guān)聯(lián),搭建橋梁,整首詩會更加出彩。
30紙上雪 文/夕耕
對折,寫半張?zhí)幏?/p>
三七為君,桃花作引
眉心剃取一粒蓮心,舀一瓢
春江之水
佐以。游向慈菇庵的濤聲
賦予另一半,河岸咳出的舊疾
繪十里春風(fēng),十萬畝桃林
烙上印記
策馬路過的少年,定會想起
一個名字
評
這首詩立意很獨特,采用開方的形式,給人耳目一新的感覺。第一節(jié)一句總起,二三節(jié)分別寫開據(jù)藥單的內(nèi)容,結(jié)尾點題,很守舊的寫法。其中引用各種中藥名,與所謂各疾巧妙搭配,又有出新之意。這首詩讀來既有古韻之美,又具有禪意。這心疾無非感情。紙上雪這個題目,可以有多種選擇,許多人會選擇書寫的文字,而作者卻選擇的藥方,很有新意。
31紙上雪 文/驀然回首
從春天開到冬天
從粉紅開到潔白
從北方,一直開到南方
從我的掌中
開到你的心里
從青春年少
開到你我的兩鬢沾染風(fēng)霜
一朵,兩朵
千萬朵
我答應(yīng)送你的雪花
此刻,在紙上
融化成一個透明的符號
評
全詩圍繞核心意象“雪花”展開?!皬拇禾扉_到冬天”,寓示了春夏秋冬,年復(fù)一年,時間之長,春天是豐富多彩的,冬天是簡單明了的,也表達了“刪繁就簡”;“從粉紅開到潔白”,寓示了顏色由深至淺,歸于平淡;“從北方,一直開到南方”,寓示了跨度之大,距離之遠,南與北本是背道而馳的,卻實現(xiàn)了“合一”,也表達了其中的矛盾得到了化解;“從我的掌中,開到你的心里”,掌中是外在的,可視的,心里是內(nèi)在的,隱秘的,寓示了由外至內(nèi),得到了進一步升華;“從青春年少,開到你我的兩鬢沾染風(fēng)霜”,寓示了時間之久遠,濃烈程度達到了至高點;首段主要采用了鋪排和隱喻的方式,增強了詩的張力,暗示了“雪花”的時空跨度之長、之久、之遠。
“一朵,兩朵,千萬朵”,表達了“雪花”的數(shù)量之多。
“我答應(yīng)送你的雪花”,是我答應(yīng),我承諾,送你的“雪花”,究竟是什么樣的雪花,到這里似乎就“水落石出”了,“此刻,在紙上,融化成一個透明的符號”,“融化”二字實乃點睛之筆,給紙上只留了一個透明的符號,相當(dāng)于一片空白,也就是落空了,這個符號也只是想想罷了。
通讀全篇,前兩段語勢逐漸強烈,伴隨的情感狀態(tài)也最為強烈,到了最后一段,突然跌下谷底,形成了強烈的反差,讓讀者的心隨之噗通著地,感同身受,感受著強烈的失落、遺憾之情,也痛著想起了自己的紙上雪,時空紙上那個美麗的承諾像個萬花筒。
從扣題、內(nèi)容、情感、修辭手法來看,從思想性、藝術(shù)性、深刻性來說,此詩打動了我的心,并在心靈深處帶來了回聲。
32紙上雪 文/小燕子
等一個人,在一行字里
在一首歌里
在東經(jīng)20度以西
我設(shè)想共同打開一個世界
攤開整個春天
肩并肩,坐聽風(fēng)兒刮過樹梢
看月亮滾進西山坡,再爬出草尖
石子打出的地方
有人會輕輕喊疼
該來的都來了,而你沒有來
紙的背面已是一年歲尾
我一個人夾風(fēng)帶雪
從城市這頭穿越到那頭
落下的幾片雪花
“僅一滴墨水就可以把它們?nèi)竞凇?/p>
評
很成熟,很圓滑的寫作,缺少屬于自己的辨識度。但是也很套路,想表達的有點多。
其實,一首短詩不必承載過多的東西,簡潔而集中就好。
33紙上雪 文/小春
“任憑魚們游來,在信紙上
竊竊私語”----
那時桃花開得正美好,流水
也沒有悲傷,連離別
都泛著悲劇之美:
“一朵桃花在車輪下,
開成了陰陽相隔的兩爿紅”
而后,中年的雪
無法抗拒地,落在
額頭和發(fā)間,而你越來越緘默
不再開口說冷,遠方越來越遠
你也不再想要到達,雪那么大
有些貼著你的體溫,惴惴太息
你目睹更多的,壓垮
陌生的屋頂
“你懷揣千山萬水,我只有
低下頭的
炊煙和雛菊”
評
開篇通過一個引入句直接從形而上切入,打開了主題的內(nèi)質(zhì)化描寫層面。第二句一個“那時”,進一步將時間空間拉開,因此雖然后面幾句是順承式結(jié)構(gòu),但是詩意還是成功營造出來良好而開闊的舞臺空間。本段末尾再次引入插入句式,用一個場景來作為前一句”泛著悲劇之美“的再現(xiàn)性補充說明,使得場景豐富生動。
在第一段成功打開詩意空間之后,第二段進入了鋪墊和情緒轉(zhuǎn)折,從情緒上和節(jié)奏上都進行了良好的詩意推進?!蹦慷谩耙辉~,很好的從旁觀者的視角寫出來詩意的在場性,“壓垮”一詞,用在對雪質(zhì)量的形容上,初看不符,其實細想,深層意義恰好對應(yīng)時間的變遷和歲月的老去,因此這個詞使用質(zhì)感其實十分巧妙和貼切。
最后段再次通過插入句式,進行收攏,除了本身的插入句式帶來詩意角度的切換之外,兩句間本身帶有的良好跳躍效果也產(chǎn)生了極好的詩意沖擊感。情緒上直入內(nèi)心,令人回味。
當(dāng)然,客觀的說,筆者不建議在一首詩中,超過一次以上的插入效果,有點過于頻繁和刻意的切換,可能造成詩意的斷裂感,而本詩插入式運用達到三次,這是本詩一個不足,但是順暢的抒情效果,良好的語言表達,和充實飽滿的思想,還是很好的構(gòu)筑和支撐起來這首詩的靈魂。因此,這是一首好詩無疑。
34紙上雪 文/無言
十個海子在一起 說著從前
一個你要去看海
一個你回到了麥田
木頭還給了木頭 馬尾還給了馬尾
青稞依舊屬于她自己 德令哈
再也不用寫你了
春天打馬而去
一首詩 回到草原
評
紙上雪,飄著海子那些熟悉的詩句。讓人親切又恍惚。涵蓋了海子詩《春天,十個海子》《五月的麥地》《面朝大海,春暖花開》《日記》《九月》。開篇用海子生前的最后一首詩起筆,春天,十個海子復(fù)活,打開記憶或者說追憶,令讀者記憶中的紙上雪開始飄落,不錯的開端。第二節(jié)一個要去看海一個要去麥田,海和麥地是海子的精神家園。承得很巧妙。第三節(jié)開句也很好,海子在《九月》里寫“我把遠方的遠歸還草原/一個叫木頭,一個叫馬尾”但后兩句顯得太單薄了,青稞和德令哈出自海子的《日記》,個人覺得沒能很好的挖掘出詩意。結(jié)句春天打馬而去轉(zhuǎn)的不錯,但最后的落筆淺了些。
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本期作者:烏鴉訓(xùn)練營學(xué)員
本期編輯:淡紫幽香
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