多元文化影響之下的現(xiàn)代藏族建筑
學術論壇
文/仁青卓瑪
藏族建筑是中華民族建筑文化體系的一個重要的分支，在文化多元化的時代也帶著其時代的烙印和民族獨有的時代特性，在以喜馬拉雅為主要脈絡的藏族地區(qū)形成了符合當?shù)鼐?a href='/minsheng/' target=_blank>民生存所必須的建筑風格和帶有民族人文氣息的建筑工藝藝術。從原始的洞穴到巨石陵墓、再到神殿、藏王墓、民用建筑和軍事建筑、寺廟、佛塔等等都代表著藏族建筑發(fā)展的歷程和腳步。藏族五明文化中的工巧明更是提煉了藏族工藝文化的精髓，在藏式建筑的理論與實踐方面提供了很大的啟發(fā)。也為藏族建筑的發(fā)展和自我提升方面提供了理論和現(xiàn)實的基礎。
一、藏族建筑的形成與發(fā)展
建筑，看似是物質(zhì)的東西，實則是一個民族靈魂的外在承載者，它承載著的文化寓意，代表著的人文思想都需要我們?nèi)辗e月累的品味與挖掘。任何文化都離不開人類社會，藏族建筑文化也不例外，作為藏族文化的物質(zhì)載體，民族建筑里集聚了藏族文化的智慧、生活的理念與文化涵養(yǎng)、時代特征，同時自然環(huán)境、社會制度和社會生產(chǎn)力、經(jīng)濟基礎建設等，都對建筑文化有著或多或少的影響。
藏族高原地區(qū)的建筑也是在螺旋式的發(fā)展的生活環(huán)境中形成了其民族建筑區(qū)域化、園林建筑宮殿化、宮殿建筑寺院化的多樣性風格特點。關于藏族建筑的形成階段，參照《藏族文化通論》中的表述，可以分為史前時期藏族建筑、吐蕃王朝及分裂時期的藏族建筑、政教合一時期的藏族建筑、現(xiàn)代藏式建筑等四大類。史前時期的建筑又分為原始時期、萌芽時期、雛形時期三個階段。分別以天然洞穴；半地穴棚窩式，地面建筑，欄式樓居（包括碉樓）；堡寨式宮殿建筑，大石建筑，古墓葬建筑，帳篷建筑為其時段的主要建筑樣式，其中位最具代表的是堡寨式宮殿建筑代表——雍布拉康。吐蕃王朝及分裂時期的藏族建筑又分為以布達拉宮為主的都市建筑和以查拉路甫為主的石窟建筑；以桑耶寺為主的佛教寺院建筑；還有分裂割據(jù)時期的古格王朝建筑等。政教合一時期的藏族建筑主要代表有薩迦政權時期的薩迦寺、藏漢建筑藝術結(jié)合的夏魯寺；帕竹政權時期的莊園建筑、佛塔建筑、橋梁建筑；還有格魯派時期的四大寺院建筑等都是當時最具代表性和文化內(nèi)涵的建筑群體?，F(xiàn)代藏式建筑也主要是指進入社會主義以后所涌現(xiàn)的建筑風格。這時期恰好就是藏族傳統(tǒng)的建筑風格積極借鑒和吸收外來民族的建筑風格，突破了藏族傳統(tǒng)建筑明顯具有的僧俗界限、階層界限和貴族專有界限。建筑文化包容性和創(chuàng)新性、特色性都展現(xiàn)在普通大眾的視野。
從西藏博物館到中國藏學研究中心、再到青海藏醫(yī)院到玉樹的格薩爾廣場，這些建筑無不透露著藏式建筑的獨特魅力。以中國民族建筑研究會藏式建筑專業(yè)委員會秘書長馬扎?索南周扎老師為主的藏式現(xiàn)代建筑開創(chuàng)了藏式建筑在現(xiàn)代化社會的另外一種可能和道路。多元化成為了現(xiàn)代建筑的一大特色，從磚瓦平房到藏式土木平頂建筑、再到寺院建筑，莊園建筑、佛塔、橋梁建筑、醫(yī)院、研究中心、廣場設計、商店酒店設計等等都有了共享性的民族建筑特點和現(xiàn)代化藏族建筑風格。
二、多元文化沖擊下的現(xiàn)代藏族建筑
藏族周邊的外來文化影響在建筑中的表現(xiàn)尤為突出，最主要是受到了內(nèi)地漢族文化和尼泊爾文化、印度文化等的影響?；蛟S是政治聯(lián)姻的作用、或是文化輸入輸出的需要下產(chǎn)生的。一邊是漢族的文成公主，另一邊是尼泊爾的赤尊公主，兩位公主嫁到吐蕃時隨同帶來的漢族的工匠和尼泊爾的畫匠等在藏族建筑和工藝的發(fā)展中發(fā)揮了重要的作用；再有就是當時贊普為了擴大自己的疆域和商貿(mào)商的往來推動當時和周邊地區(qū)的交流，其中大昭寺、小昭寺、還有查拉路甫石窟的建筑與設計都帶有不同于以往堡寨式建筑的風格，是三種文化在藏族地區(qū)融合的典型代表。藏族地區(qū)對外來文化的過度推崇和尊重讓融合以后的民族都無法真正的區(qū)分出本土與外來的區(qū)別。以下簡要列舉一下具有代表性的藏式建筑：
（1）大昭寺創(chuàng)建于公元七世紀中期，以前的寺址是一個名叫臥塘措的湖泊，后來的傳說中有山羊馱土填滿了湖，大昭寺本身在藏語里就有很多叫法，“rwa sa ’phrul snang gtsug lag khang（羊土神變寺）”、“jo wo lha khang（覺沃神殿）。大昭寺的建筑是西藏最早的土木結(jié)構(gòu)建筑，并且開創(chuàng)了藏式平川式的寺廟市局規(guī)式。大昭寺殿有4 層，整個建筑金頂、斗拱為典型的漢族風格。寺的布局方位與漢地佛教的寺院不同，其主殿是坐東面西的。主殿高四層，兩側(cè)列有配殿，布局結(jié)構(gòu)上再現(xiàn)了佛教中曼陀羅壇城的宇宙理想模式。主要的建筑有釋迦摩尼殿、宗喀巴大師殿、彌勒佛殿、觀音菩薩殿、度母殿等等。
2021年8月下旬因調(diào)查八廓街建筑的因緣，我有幸目睹了大昭寺建筑群，大昭寺里面的一層右側(cè)的壁畫上詳細的記載了大昭寺的修建史，和我以前聽到的傳說一樣，有詳細的描述此建筑的構(gòu)成之圖。當傳說真實存在的時候，才知道這段宏偉建筑的形成是來之不易的，有跡可循的實實在在之事。從壁畫中我看到了在湖心上修建宮殿的步驟，沃塘湖湖心出現(xiàn)佛光之塔，塔在中央做支撐地基，背石、扛木、并在湖的四面八方支起長長的柱子，穿過湖心，搭過塔身，佛塔的頂部支撐起了整個建筑支架。之后就是“羊馱土”，填湖夷為平地，砌墻、和泥、運木、裁木、量木、劈木、劈石、削木等一系列的土木工程作業(yè)，把建設過程活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在畫上。但是都帶著一點神秘之感。這可能與當時佛教被很多苯教貴族和王室成員否定，從而贊普為了襯托佛教神秘感和圣神化而呈現(xiàn)出來的一種形式，但是還有待考證。
（2）小昭寺于公元646 年建成，由文成公主選址和設計，它是由漢族工匠按照內(nèi)地寺院的建筑風格來建造的，是文成公主宗教信仰活動的場所，隨文成公主的漢僧誦經(jīng)禮佛。小昭寺神殿有三層：底層分為門庭、經(jīng)堂、佛殿三部分。門庭和經(jīng)堂里除了有佛像和雕像之外，佛殿左右及后部有一周狹窄回廓，是可以圍繞小昭寺轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)經(jīng)道。金頂為漢式風格，屬歇山式表現(xiàn)出莊嚴的建筑風格特點，以斗拱承托；金頂垂脊末端套有羯摩魚頭，是為套獸。殿內(nèi)門窗壁畫、柱子等則是藏式風格，體現(xiàn)了藏漢建筑的巧妙結(jié)合?！?a href='/lhasa/' target=_blank>拉薩掌故》一文記載：“公元663年，又因歷史緣由把文成公主和金城公主的佛像進行了調(diào)換，從此吉雪臥塘改名為拉薩，大昭寺周圍的八廓街也由此形成?！辈还茉趺凑f，大小昭寺的建立預示著八廓街輪廓的初步形成，因此有了“先有大小昭寺，后有拉薩八廓”的民間諺語。
（3）印度文化的影響最具代表性的就是查拉路甫石窟，查拉路甫石窟是西藏石窟的典型范例，也是吐蕃時期開鑿最早的石窟。該石窟位于布達拉宮西南的藥王山麓?？邇?nèi)共有71 尊造像，除兩尊泥塑外，其余均為石像。分布于中心柱的四周和石窟的南、北、西壁上。查拉路甫石像造像題材包括兩類。第一類為釋迦、三世佛、弟子、菩薩、金剛力士等，為我國其他石窟所共見；第二類為西藏歷史上的著名人物。該石窟的早期造像具有鮮明的印度曼陀羅風格。這說明當時印度對藏地的影響不僅僅只是停留在佛像制造上，而且還滲透在手工藝石窟建筑上，文化交融之下在藏地又形成了其獨有的風格。
（4）桑耶寺是在赤松德贊的主持和倡導下，由印度高僧寂護、蓮花生等人籌劃，于公元8世紀后半期建成的。該寺位于山南地區(qū)扎囊縣境內(nèi)雅魯藏布江北岸的哈布日山下，依山臨水，氣勢宏偉壯麗。桑耶寺建筑規(guī)模宏大，殿塔林立，以金碧輝煌的“烏孜”大殿為主體，組成一座龐大、完整的建筑群。主體建筑烏孜大殿共為三層，其底層為藏式建筑；中層為漢式建筑；上層殿的塑像以印度式為準。各層的壁畫和塑像也都是按照各自的法度進行繪制和雕塑的。除此之外，桑耶寺的壁畫題材除了有本土西藏史話之外還有一些民間文化如舞蹈雜技和體育活動。外來文化內(nèi)容包括蓮花生傳等也在其藝術與框架里。
（5）夏魯寺始建于公元1087 年，以藏漢結(jié)合的建筑風格聞名于藏區(qū)。它是用藏式殿樓配以漢式宮殿樓閣式的琉璃磚瓦房頂，飛檐獸吻，加上木架斗拱支撐，兩種不同建筑風貌。其內(nèi)部的菩薩畫像等摻雜了尼泊爾和印度作風，夏魯寺的主體建筑是夏魯大殿，也即“夏魯拉康”?！暗铐敻呒苟饭?，琉璃瓦槽，翹著飛檐，如翼如飛。檐下是疊木雕刻，沒有鐵件聯(lián)結(jié)，造型結(jié)構(gòu)仿照內(nèi)地建寺的風格?！币曈X沖擊極強的紅墻與土坯石壘砌筑結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了西藏建寺獨有的民族特點，可謂一方水土養(yǎng)一方人。
以上建筑都有一個共同的特點，那就是外來文化影響在建筑中的表現(xiàn)尤為明顯并且得到了大眾的認可，建筑材料的多樣新型化和內(nèi)容的本土化，建筑設計的民族化都在這些設計中有明顯痕跡。
三、外來文化對藏族建筑的影響
1. 結(jié)構(gòu)設計多樣化
建筑結(jié)構(gòu)設計多樣化主要表現(xiàn)在建筑樣式上。薩迦政權時期出現(xiàn)了以薩迦寺為主要代表的寺宮合?的建筑風格。這也是象征著當時藏區(qū)最高的權力與地位?！八_迦南寺的布局除具有佛教壇城的布局內(nèi)涵外，在實際建造中采?了中原城池的內(nèi)、外城墻和護城河的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方式。”這就說明了印漢文化在建筑結(jié)構(gòu)設計方面也發(fā)揮了其影響。還有帕竹政權時期的宗堡建筑風格和莊園建筑風格。宗堡建筑主要在人較集中的山上或者制高點，是依山而居的藏式建筑代表。按照當時的物質(zhì)條件來說莊園建筑的內(nèi)設是相當齊全的，外圍如鐵城、墻上設關卡、內(nèi)設四層樓、經(jīng)堂居住辦公區(qū)、賽場娛樂跳神場、樣樣俱全在莊園。
2.空間布局多元化
藏式建筑多元化的空間布局來自于其多元化的建筑功能，建筑功能有體現(xiàn)在文化屬性上。桑耶寺的建筑結(jié)構(gòu)模仿的是印度的超戒寺，其主體建筑烏孜大殿共為三層，其底層為藏式建筑；中層為漢式建筑；上層殿的塑像以印度式為準。各層的壁畫和塑像也都是按照各自的法度進行繪制和雕塑的。洛桑開珠老師在上課時說過其暗含的文化內(nèi)容為佛教由印度和漢地傳入藏族地區(qū)之意。整個烏孜大殿象征的是佛教的須彌山。其東南西北四座神殿代表著佛教的四大部洲。還有八座山神殿和日殿、月殿、還有四個角落的白紅黑綠佛塔都有其相應的佛教文化的解讀和文化內(nèi)涵。很難區(qū)分純粹的藏族地區(qū)特有的建筑，因為建筑設計和位置規(guī)劃、民族文化都深深的被印度佛教文化所侵蝕和影響。很難區(qū)分本文化或者提煉出純本土的建筑特性。只能說藏族建筑主要與印度的佛教宇宙觀深深牽連，本土與外來文化的接觸使藏族的建筑風格成為新的本土化的佛教建筑物。依靠政治和佛教在藏區(qū)的特殊地位，外來文化逐漸有了自己的一席之地，也逐漸在文化互相融合中形成了以寺院為代表的環(huán)喜馬拉雅藏族建筑群。藏式建筑中的歇山式金頂和歇山式琉璃頂?shù)慕ㄖL格及其屋檐下和門窗上的多層小逐層挑出的建造風格文化元素都源于漢式建筑風格。這種多元文化的建筑群體也逐漸被人們所認可。
3.裝飾色彩民族化
藏式建筑的色彩搭配與藏族宇宙構(gòu)成五元素金水風火土與白藍綠紅黃五色相呼應有消災、調(diào)伏、救苦、懷愛、增益的佛教教義內(nèi)涵。如布達拉宮的紅白宮殿就有其特殊的文化意義。紅的代表宗教，白的代表政治。僧俗文化在色彩的運用上就有明顯的界限，其色彩的禁忌俗用和人神區(qū)分的色彩調(diào)和正是建筑裝飾色彩民族化的重要表現(xiàn)。中國民族建筑研究會藏式建筑專業(yè)委員會秘書長馬扎?索南周扎老師的建筑和裝飾色彩運用設計主要以藏族文化為底蘊和支撐，所以他的建筑設計作品中各種符號和色彩應用得自如到位，給人一種民族色彩符號現(xiàn)代化的感覺。
4.圖案符號象征化
藏式建筑在發(fā)展中形成了嚴格的本民族特點，具有很強的民族宗教文化屬性。而且各類建筑風格和裝飾方式都有其嚴格的階級劃分和層次界限，不許模仿和使用特定的圖案符號和具有宗教內(nèi)容的特殊符號。在《建筑的民族文化屬性》一文中有這樣的描述“衛(wèi)藏地區(qū)由于政教合一制度等影響，房屋建筑形成了嚴格的階級等級形態(tài)，民居建筑的外墻以其材料本色顯現(xiàn)，大都不加色彩涂飾和符號裝飾，只是門窗邊框以黑白兩色進行涂飾。內(nèi)室繪制或布置三色帷幔。房屋形體及門窗相對矮小。安多地區(qū)由于受到局部性的政教合一制度和周邊多元文化的影響，其房屋建筑僧俗界限分明，在民居建筑中沒有出現(xiàn)明顯的等級形態(tài)。民居住宅被高大的院落夯墻封閉，建筑外形墻體不做任何裝飾，房梁、椽、柱、板皆以保持木頭本色為原則，室內(nèi)也不做任何色彩符號裝飾，體現(xiàn)出素雅、純樸的北方田園特色?？蛋偷貐^(qū)由于土司勢力大于宗教勢力，而土司制度建立在部落組織體系的基礎上，因此制度文化的限制和影響相對小些，其房屋建筑有一定的自主空間，于是形成了開放性、張揚性和隨意的建筑特征?？蛋兔窬又黧w建筑以色彩進行裝飾，以吉祥符號進行點綴?！钡乾F(xiàn)代藏式建筑從階級等級、區(qū)域劃分、僧俗偏見、民族類型等方面打破了傳統(tǒng)的民族建筑局限，為新時代的藏式建筑發(fā)展提供了更大的可能性。
四、結(jié) 語
總的來說，藏族建筑不僅僅只是一種文化的定型，而是經(jīng)過常年積累下來的文化多元化的一個融合與傳承。從最初的的傳承到最后的定型，都免不了數(shù)年累月的發(fā)展歷程和飽經(jīng)滄桑的文人雅士、有志之士的奉獻精神。從夯土基礎到建筑結(jié)構(gòu)、從建筑布局到設計理論、從圖案符號到色彩搭配都包含著周邊漢、印、尼等邊緣文化的影響和滲透。而這種文化的融合和美美與共的精神更是通過建筑這個實體物質(zhì)中呈現(xiàn)出來，也是因為建筑有了這樣的一個文化寓意才會被多數(shù)人認可，才會在高原上閃閃發(fā)光。
（本文作者：仁青卓瑪，女，拉薩市設計院青藏極地建筑研究中心研究員）
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