聽程硯秋《王寶釧》:“其唱法吐字,與叔巖不謀而合者極多”

程硯秋來津,凡二聆其《王寶釧》,一為義務(wù)劇,一為四月二日夜場營業(yè)戲,自以前次為精彩,以小譚之平貴,固優(yōu)于陳少霖多多也。

二次均由趕三關(guān)起,大登殿止,硯秋演跑坡、算糧、登殿三出,自簾內(nèi)叫板起,悶簾唱倒板,第一次較第二次調(diào)門為高,然據(jù)云硯秋初來時,略病嗓,自義劇“卯勁”太大,數(shù)日未能復原,而第二次演王寶釧之嗓音,已完全恢復,故吃調(diào)雖低,亦自有另一番風味(但第一次雖與小譚連唱數(shù)場,始終應(yīng)付裕如,愈唱愈亮,不能不贊硯秋之“功夫嗓”也)。

倒板用平起平收“言”字(詞為“多蒙鄰居對我言”),送得尤到,京中有謂硯秋不能唱“言前轍”,實是謬論,第二句慢三眼出場接唱,出場時身上“率”極,向左(即臺之右方,靠小邊之方面)略移,輕帶水袖,九龍口站住,正面唱“武家坡又來了王氏寶釧”。

程硯秋之《武家坡》

民初硯秋初紅時,文人紛為揄揚,及羅癭公死,金悔廬為編《霜杰集》中述硯秋之唱腔、字音甚詳(中載蘇少卿先生以硯秋忽高忽低之行腔,名之為“剛半音”)。當時一般人士,咸將硯秋與叔巖相提并論。今僅論其唱法吐字,與叔巖不謀而合者極多。

即以“武家坡又來了王氏寶釧”而言,其“家”字,系由“丩一”出聲,以“一丫”音收住,整切出“家”字(以初韻言,即由“吉衣切”之音出發(fā),而轉(zhuǎn)入“衣呀切”,成開口音),與余叔巖之唱法實出一途(叔巖之字不勝枚舉,如“解”、“耍”、“椒”諸字皆是)。末字“釧”之口勁,尤大(硯秋之口勁,在青衣行中堪稱空前第一人也)?!罢玖⒃谄虑啊毙械颓?,此類低腔在笨伯學來,最易減色,且生大病。

程硯秋之《大登殿》

侯玉蘭一味使“扁音”,賤味在所不免,而氣口之含蓄,功力不深者必大起“稜子”,而以至形成零落不整之碎腔,蓋硯秋之閃板,絕不在明處作“大喘氣”之唱法也,陳麗芳發(fā)音根本不正,更加以過分之藻飾,遂成一種帶“疙疽”之氣口,低處既不潤又平,乃不成話,新艷秋有聲無字,有肉(此肉是臃腫不靈或不飽和之肉,而非廉肉相稱之肉)無骨,均在“笨伯”之列。

而硯秋雖低至幾乎不聞,其氣始終不衰,其音始終不走,平和勻靜,了無波瀾,而起伏自見,而圓勁兼具,既不覺多肉又不顯多骨,所以為程派也。

或謂此是鬼腔,吾亦有說,所謂鬼腔者,以其似抽咽也,所以似抽咽者,以其音低而多吞吐收送也,然當其走低音時,誠宜仔細聽之,是否圓到,是否剛?cè)峄?,是否氣口不嚴,字音是否正,是否出自丹田之氣,是否音清力透?能審慎周密或可不再武斷為言,然愛之者愈形容,惡之者亦愈作態(tài),皆兩失之,平心而言,最好先知某字按某音讀為正音,則雖鬼音亦可恕,況不盡鬼音耶!

程硯秋之《武家坡》

或又謂硯秋新腔太多,唱法過繁,此則較謂之為鬼音者,尤不合理。蓋自瑤卿以后,若梅若程,皆病古之旦腔太簡,而蘊藉雖多,不易清楚,于是將老腔工尺延長,每一腔一調(diào)均加以分析,其勾勒轉(zhuǎn)折處,務(wù)求頭頭是道,而繩墨既成,脈絡(luò)全清。

試問聆過老譚之《捉放》、《寄子》者,聆余叔巖絕不能不點頭(找杠抬者例外),以叔巖將老譚之綿密邈遠、廉肉相間、渾灝無涘之腔,皆抒平析細,規(guī)畫清楚,分層次而唱出,悅于耳官之成分較速,于是可貴。

聆過老夫子《祭江》者,再聆梅蘭芳,亦未有不擊節(jié)者,以梅大王將陳老夫子之含渾樸茂處,一一用演繹法送出,分成若干上下抑揚,而加以縝密之運轉(zhuǎn)。

陳德霖與梅蘭芳

至硯秋,則益精細,字務(wù)正,氣務(wù)嚴,腔務(wù)到,律務(wù)細,將固有之老調(diào),分出若干變化,分用于若干方面、若干步驟,果真知老腔者,必不以程腔為怪。

以吳彩霞之《六月雪》與硯秋之《金鎖記》,即可作一證明,但人各有好尚,不能強作解人,不佞對程伶仍不算十分徹底研究,較之愛聽小余成分,向差得多,謹具所知以為言耳!

(《立言畫刊》1942年195期)

- 歷史推薦 -

反對梅蘭芳出洋(1925年)

嘯廬雜譚:韓世昌與梅蘭芳之昆曲皆不正宗

有規(guī)矩無規(guī)矩:“薛平貴回國就不應(yīng)該戴達帽”

閑談批評文章:本是伶人之師,如今連有用的文字都找不著

老的忘不了:回憶“反右”之前與蓋叫天的交往

談京劇流派:敢于向舊的習慣勢力作無情沖刺

《虹霓關(guān)》的丫環(huán):“該是個陪嫁娘,而不是妾”

談?wù)勂庇眩骸捌庇训菆鲷[笑話,是常有的事”

尚小云的生日有多熱鬧?“云壽無疆,榮春萬歲”

有哪些曾因“忌諱”而遭到禁演的戲曲劇目?

石揮談影片《生死恨》:應(yīng)加拍梅蘭芳的幕后生活

閑話票友:“好名的多,圖錢的少,不過不能說是絕對沒有”

梅蘭芳談《金山寺》:我把雙劍換成槍,不能說是改得好

俞振飛談發(fā)聲:“我的體會是用京劇吊嗓子比用昆曲吊嗓子優(yōu)越性多”

談馬連良:學余叔巖到家的,盡管面上說馬有毛病,私下卻不得不折服

更多梨園舊事get√

光風霽月的梨園

久已被人遺忘的

故紙堆中那個

致力于尋找和分享

懷舊

梨園雜志

微信號:liyuanzazhi

今日頭條:梨園雜志

Hash:773e6e40bb0b37d2fd7b0bcaf3e8f3a546bba557

聲明:此文由 梨園雜志 分享發(fā)布,并不意味本站贊同其觀點,文章內(nèi)容僅供參考。此文如侵犯到您的合法權(quán)益,請聯(lián)系我們 kefu@qqx.com