第一個進入盧浮宮的中國畫家
?【亂石穿空】從妓女到教授，再到世界藝壇的一代畫魂，她還是畫作進入盧浮宮的中國第一人
一代畫魂
Soul Painting
從孤兒到雛妓、小妾，
從一個藝術(shù)的追求者，
到中國高等學(xué)府的教授，
再到世界藝壇的著名藝術(shù)家，
她用60個春秋書寫自己的傳奇一生。
潘玉良（原名張玉良）
1歲時喪父，2歲時姐姐夭折，
到了8歲連和她相依為命的母親也去世。
孤苦伶仃的她被舅舅收養(yǎng)，誰知舅舅好賭成性，為還賭債，喪心病狂的他竟然把13歲的玉良騙到蕪湖，賣給了妓院，她拒絕接客，多次逃跑、自殺、上吊毀容都無果而終，換來的卻是老鴇發(fā)瘋般的毒打。
沒有了做人的尊嚴和自由，
她只是老鴇眼里的賺錢工具，
每天迷迷糊糊醒來，
她腦海里只有一句話：
我會出去的，我會出去的···
在妓院第四個年頭，趕上海關(guān)監(jiān)督潘贊化來蕪湖上任，當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳為討好他，派玉良去引誘他。未曾想玉良在跟潘贊化游玩的過程中，看到正直的他，突然哭訴著跪在地上說出了真話。
“他們把我當(dāng)魚餌，想引潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就跟你討價還價，好方便貨物通關(guān)，否則就告你狎妓不務(wù)正業(yè)，敗壞你的名聲，我知道大人是正派人，千萬別趕我回去，我只求在你身邊做一個傭人?！?/p>
潘贊化被她的誠實與真情打動，
冒著嫌疑，不顧聲譽，
在陳獨秀的證婚下，
把她納為了二房。
新婚之夜她改張姓潘，
一來為了表達對丈夫的感激，
二來表示自己新生活的開始。
婚后不久她隨丈夫來到上海，
告別傷心地，開始了嶄新的生活。
在新的環(huán)境中她如饑似渴地學(xué)習(xí)，
長進令老師震驚，
而偶然間經(jīng)過鄰居洪野先生的窗口，
更是她人生的一大轉(zhuǎn)折。
她發(fā)現(xiàn)洪先生在作畫，
她屏氣靜氣地看出了神，
盡管每次都是靜悄悄，
最后還是被洪先生發(fā)現(xiàn)了。
彼時洪野是上海美術(shù)?？茖W(xué)校色彩學(xué)教授，在看到潘玉良臨摹自己的習(xí)作后，他大吃一驚，“這哪像一個完全沒受過正規(guī)教育的人的習(xí)作！”
在得到洪先生的肯定后，
她激動地一夜未睡，
而且在丈夫和老師的鼓勵下，
報考了上海美術(shù)?？茖W(xué)校。
在校期間她異常珍惜來之不易的求學(xué)機會，每天她沉醉在藝術(shù)的沖動中，顧不上休息，一幅《裸女》的畫作在師生聯(lián)合展覽會上展出，一時引發(fā)轟動。
校長親自找她談話：“玉良女士，西畫在國內(nèi)的發(fā)展受到很多限制，畢業(yè)后還是爭取到歐洲吧，我給你找個法文教授輔導(dǎo)你?！?/p>
1921年在征得丈夫的同意和支持后，她只身前往歐洲，先是求學(xué)于里昂美專，后又進入巴黎國立美專，跟徐悲鴻成了同學(xué)。
短短兩年后，她的繪畫天賦獲得羅馬國立美術(shù)學(xué)院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識，直接升入該系三年級學(xué)習(xí)，成為該院的第一位中國女畫家。
遠在異國的她哪會知道，
國內(nèi)政治風(fēng)云變幻，
她丈夫也受牽連丟了官職，
本來就少的留學(xué)津貼更是時斷時續(xù)。
一連4個月沒收到家信和津貼，
即便節(jié)衣縮食，
她也不得不餓著肚子上課，
身體虛弱地走路都要吃力，
要強的她不想告訴任何人。
咬咬牙休息片刻，繼續(xù)學(xué)習(xí)！
1928年結(jié)束9年的異國艱辛，
帶著學(xué)成歸國的圓滿與喜悅，
她受聘于上海美術(shù)?？茖W(xué)校
西畫系主任。
后還應(yīng)徐悲鴻聘請，
回國后，她第一次畫展，就震驚中國畫壇，此后幾次畫展都是車水馬龍，川流不息，不少美術(shù)青年不遠千里而來，向她討教繪畫的技法。就在其事業(yè)的巔峰期，日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，中國面臨亡國滅種的危機。
她以極大的熱情投入到
美術(shù)界的義展義賣活動，
結(jié)果卻受到一些無恥之徒誹謗
“妓女不能玷污象牙之塔”。
甚至在第五次畫展中她嘔心瀝血創(chuàng)作的，鼓舞人們抗戰(zhàn)斗志的大型油畫《人力壯士》，在畫展時被劃破，而且還貼了張紙條“妓女對嫖客的頌歌”。
出國前的她也曾夢想：
下一次以更好的姿態(tài)，
踏進潘家大門。
誰知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。
多少年了，
有些人還是不肯放過她的過去。
不愿意讓丈夫為難的她，借為參加巴黎舉報的“萬國博覽會”和舉辦個人畫展的機會，再次赴歐，而這一去就是整整40年。
在巴黎她的生活圈子很窄，一個人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤于作畫，有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會去市場買點別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅持給潘贊化一家寄些零用。
在巴黎這樣高消費的城市，
她不得不靠賣畫來維持自己的生活，
但她不會經(jīng)營推銷自己，
歷年來賣畫較少。
尤其到了晚年，
年老體衰，入不敷出，
只能靠補助金維持生計，
一個人過著無依無靠的日子。
1960年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂郁成疾一心想回國，中法建交更是極大鼓舞了她，她寫信給兒子，讓他辦理回國探親手續(xù)，無奈不久“革命”烽煙再起，她未能成行。
1977年7月22日，
在貧病交迫之中，
她默默地離開人世。
40余年沒能和丈夫團聚，最終客死異國他鄉(xiāng)，后人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。
在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術(shù)作品，在美國、英國、意大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展，還曾榮獲法國金像獎、比利時金質(zhì)獎?wù)潞豌y盾獎、意大利羅馬國際藝術(shù)金盾獎等20多個獎項。
60年代，法國最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品，從此她成為中國第一個進入盧浮宮的畫家。
就是這樣一個弱女子，
在藝術(shù)上的成就絕不亞于
齊白石、徐悲鴻，
她創(chuàng)造了藝術(shù)的傳奇，
人們給予她“一代畫魂”的美譽。
的確，作為女人她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被親人接受；但作為女畫家她是幸運的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀心所感，都成了她畫筆下無可替代的藝術(shù)言語。
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