江蘇南朝陵墓石刻簡介
千里鶯啼綠映紅，
水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，
多少樓臺煙雨中。
——唐-杜牧
南朝（公元420年-479年）指南北朝時期的南方政權(quán)，共經(jīng)歷了宋、齊、梁、陳四個時期。歷史學(xué)上也把東吳（三國時期）、東晉、宋齊梁陳并稱為六朝時期。
南朝在南京周邊現(xiàn)存石刻按時代分：宋1處，齊9處，梁11處，陳兩處，失名墓7處。
丹陽南朝陵墓石刻為全國重點文物保護(hù)單位。其陵墓石刻散布在陵口、荊林、前艾、胡橋、建山、埤城6個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，計有11處、26件。
東晉時期，中原農(nóng)業(yè)與工業(yè)人口大量南遷，他們帶來了先進(jìn)技術(shù)，與江南人民一起進(jìn)一步開發(fā)了江南。文化方面，由于晉帝南遷，大批文化人同來，使江南地區(qū)第一次成為了全國文化的重心。但東晉開創(chuàng)時期，經(jīng)濟(jì)還相當(dāng)困難，統(tǒng)治階級內(nèi)部爭權(quán)奪利，加以蘇峻之亂和蘇恩等農(nóng)民起義，各方面并不穩(wěn)定。陵墓制度從簡，“不封不樹”，碑禁也很嚴(yán)格。
南朝劉裕在政治方面有所改革，打擊士族豪門，中央集權(quán)加強(qiáng)。經(jīng)濟(jì)方面采取一些有力措施，到了宋文帝元嘉的三十年間，南朝出現(xiàn)了第一次經(jīng)濟(jì)文化高漲期，南朝陵墓石刻始于宋，并非偶然。
齊在宋的基礎(chǔ)上，典章制度進(jìn)一步臻于完備陵經(jīng)營較宋講究，地面石刻裝飾華麗，地下墓室也發(fā)現(xiàn)有巨型的壁畫，而南京棲霞山千佛巖的雕刻也始于齊而完成于梁代。
梁朝政權(quán)在整個南朝歷期很長，戰(zhàn)爭最少，形勢最為穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)有了很大發(fā)展。梁武帝統(tǒng)治的四十多年間，是南朝經(jīng)濟(jì)、政治、文化的第二次高漲時期。而陵墓石刻也是最為興盛的時期。今存南朝陵墓石刻中，有墓主可考并依據(jù)藝術(shù)風(fēng)格可定為梁墓的，占全部石刻的半數(shù)以上。其制作的主要年代也在梁武帝統(tǒng)治的四十多年間。而且石刻作為墓葬裝飾也由皇帝擴(kuò)大到王侯。蕭秀屬于王一級，卻置四座墓碑是前所未有的。
南朝從梁“侯景之亂”以后，政治經(jīng)濟(jì)都走了下坡路。陳代時間短促國土日小，國力日衰，而統(tǒng)治者奢侈靡爛也趨于極點。反映在陵墓石刻，氣魄也大不如前，然而在紋飾方面，卻一反梁代的作風(fēng)，特別講求華麗繁復(fù)。如陳文帝情陳永寧陵今存的石麒麟，其紋飾富麗細(xì)致固然不失時代的特色，而整個看來，卻給人局促委瑣之感。
朝陵墓石刻，按其分類有神道石柱、石碑、石獸三種，這些都是陳列在墓前地面上的。據(jù)已發(fā)掘的墓冢資料，一般都安排在墓室前五百米二、三里的大道旁。其排列次序 最前石獸一對，次為石碑一對，再次為神道石柱一對。墓室在其后山坡上。
宋Vol.01
壹／
宋以南京麒麟輔武帝初寧陵一對石麒麟為典型。在造型上獸身平正，頸短而直，鼻與朵頤短，不是夸張的隆起，腿亦略短而直，整個體態(tài)略感呆板而缺少變化，紋飾也較簡樸。這是初創(chuàng)時期的特點。但前后左腳均向前跨，不是四肢直挺站立，感到向前行進(jìn)而有豪邁氣概。以后齊、梁、陳三代均繼此體態(tài)。翼部短，翼膊有鱗紋整個雕刻用方刀法。
齊Vol.02
貳／
齊代雖然只有24年，但石獸雕刻所起的變化卻很大，其發(fā)展變化的特點：（一）獸身向高大發(fā)展。（二）獸身變窈窕，頸長，胸部突出，腰細(xì)，全身略作S形，強(qiáng)調(diào)其曲線優(yōu)美。（三）注意到夸張和細(xì)部刻畫。（四）裝飾繁復(fù)。（五）在雕刻方面，齊代多用圓刀法。
梁Vol.03
叁／
梁代陵墓石刻最盛。其特點是：（一）突出了宏偉豪邁的氣勢。在刀法上比較純熟。（二）作風(fēng)從裝飾趨向?qū)憣?，石獸紋飾明顯簡化。（三）注意到兩只石獸之間的聯(lián)系和情感交融。（四）石獸藝術(shù)風(fēng)格在統(tǒng)一中多樣化了。
陳Vol.04
肆／
陳代石刻已經(jīng)是南朝的尾聲，從陳文帝永寧陵石麒麟來看，整個形制比較小巧，紋飾卻特為繁復(fù)。裝飾愈加繁復(fù)，距離獸類形象和本性越遠(yuǎn)，然而這對石麒麟在雕刻技巧上，也有本身的時代特色。累積了前面三代的經(jīng)驗而有所發(fā)展。
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