他倆在三水修文物,讓4000年前陶瓷“復(fù)活”
麥華和李敏兒,佛山陶瓷領(lǐng)域僅有的兩名文物修復(fù)師,最近一年來(lái)陷入了前所未有的失落、茫然及焦慮中,他們感覺自己“下崗了”。
在一年前的三年多時(shí)間里,二人從摔碗學(xué)藝,待在冷清的臨時(shí)工作室里,與手術(shù)刀、毛刷、鉗子、酒精燈等幾十件修復(fù)工具做伴,給殘破的文物做“手術(shù)”,讓它們恢復(fù)原樣。
隨著《我在故宮修文物》電影版熱映,文物修復(fù)過程和修復(fù)師們的生活故事,第一次被搬上大銀幕零距離呈現(xiàn),文物修復(fù)師也一時(shí)成為“網(wǎng)紅”。
“我們已修復(fù)了上百件陶罐,內(nèi)心滿是成就感?!丙溊疃苏f,小眾行當(dāng)?shù)奈奈镄迯?fù)師能受到國(guó)人如此重視,令他們欣喜。但沮喪的是,在完成了4000多年前三水銀洲貝丘遺址的項(xiàng)目后,他們無(wú)活可干,又回到了三水博物館原來(lái)的“打雜”崗位上。
不甘心寫在臉上,他們渴望三水能設(shè)立一個(gè)文物修復(fù)點(diǎn),能讓他們學(xué)有所用,藝有發(fā)揮,繼續(xù)為文物修復(fù)做出貢獻(xiàn)。
偶然的入行
就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣,好奇之下來(lái)了興趣
在三水博物館,麥華和李敏兒都是上十年的“老員工”了,從事的也都是他們自認(rèn)為的“打雜”工作,每天按部就班,平靜得像一攤水,起不了波瀾。
進(jìn)入這一行,純粹是一種偶然。2013年,省文物修復(fù)專家柯傳倫來(lái)到三水銀洲貝丘遺址開展文物整理修復(fù)工作,麥華和李敏兒被館里調(diào)配協(xié)助,給柯老師打下手。
“我們是半路出家的外行,看到柯老師不停地忙著尋找碎片、修修補(bǔ)補(bǔ)的,我們覺得很繁瑣,也很麻煩,頭都大了?!丙溊疃苏f,但跟著柯老師打了一段時(shí)間的下手,看到上百片的碎陶片在老師的修補(bǔ)下,還原成了一個(gè)完整的陶罐,又覺得挺有意思的,“就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣,好奇之下,也來(lái)了興趣”。
學(xué)藝從摔碗開始。按照柯老師的安排,他們要從最基礎(chǔ)的入手?!拔覐某匈I了兩打碗回來(lái),一只一只摔碎在地上,然后用502膠水去粘接好。”李敏兒說,修補(bǔ)這些碎碗的過程很痛苦,修復(fù)的每一步驟都要得到柯老師的認(rèn)可,才能接著學(xué)下一步,有時(shí)停留在同一步要很長(zhǎng)時(shí)間,直到柯老師滿意了,才會(huì)讓她和麥華去接觸一些近代的文物去練手,近代的修復(fù)滿意了,他們才有資格去修復(fù)真正的文物——貝丘遺址,“整個(gè)過程,學(xué)了有半年多的時(shí)間”。
修復(fù)陶器的首要工作是尋找和分類,這是最復(fù)雜也是最耗時(shí)的。需要從成千上萬(wàn)來(lái)自不同探坑的碎片當(dāng)中,按照紋飾、陶質(zhì)、陶色、燒制方式等進(jìn)行分類,再選取同一個(gè)陶器上的碎片,用502膠水粘接,拼接成一個(gè)完整的器形。
“拼接粘合后的殘缺部分,一般用石膏補(bǔ)缺復(fù)原,這是最講究技術(shù)的。石膏定型后,用金屬利器把多余部分清除,輕微的凹凸不平用細(xì)砂紙打磨,直至平整,整個(gè)修復(fù)過程才算完成?!丙溊疃苏f,剛開始,不知道需要添加多少石膏,量加多了,需要清理很多多余的石膏。成千上萬(wàn)次的刮,一直保持同一個(gè)動(dòng)作和姿勢(shì),手都痛了幾天幾夜。
2016年,柯老師因工作調(diào)動(dòng)而離開。隨后,學(xué)有所成的麥李二人承擔(dān)起了剩下的修復(fù)工作。
修復(fù)是場(chǎng)修行
文物修復(fù)很磨煉人的耐性,需要耐下性子,坐得住冷板凳
麥李二人所在的工作室設(shè)在三水博物館內(nèi)的一個(gè)臨時(shí)場(chǎng)所,約百平方米,地板上平鋪著一堆陶瓷碎片,碎片上寫著編號(hào)。這些碎陶片,都來(lái)自4000多年前的新石器時(shí)期的三水銀洲貝丘遺址。
墻面上張貼著的簡(jiǎn)介顯示,銀洲貝丘遺址是1983年由三水文物普查隊(duì)發(fā)現(xiàn),并采集到幾何形印紋陶器、石鏃、陶紡輪等遺物,遺址位于白坭鎮(zhèn)。1991年-1993年,廣東省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系、三水博物館組成聯(lián)合考古隊(duì),對(duì)遺址進(jìn)行三次發(fā)掘,收獲很大。
“這是很有歷史價(jià)值的文物?!丙溔A說,為了還原它們昔日的風(fēng)采,他們要從成千上萬(wàn)塊分類好的碎片中去找,有點(diǎn)像大海撈針的感覺,往往要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間,而且要看運(yùn)氣,有些可能遺失了,根本找不到,“有時(shí)找的人都要發(fā)瘋了,不想再找下去了,一個(gè)人跑外面去抽悶煙、聽會(huì)歌緩解情緒”。
陶器的修復(fù)需要口沿、肩部、腹部、底部俱全才能完成,“缺失了任何一個(gè),就不能還原它的原貌,我們不能擅自揣測(cè)它的外觀?!丙溔A拿起一些擺放在地面上的半成品陶罐說,“有些找不到頭部碎片,有些找不到尾部碎片,目前只能修復(fù)到這個(gè)樣子了,很可惜”。
三年多的時(shí)間里,麥李二人共修復(fù)完成了上百件陶碗、陶罐,其中最大的一個(gè)陶罐能裝下約20斤白酒?!拔覀冃扪a(bǔ)花費(fèi)最長(zhǎng)的一個(gè)陶罐,用了2個(gè)月的時(shí)間?!崩蠲魞赫f,這還是在她們學(xué)有所成、很熟悉操作的情況下完成的,“看似簡(jiǎn)單,其實(shí)很繁瑣,要尋找碎片、拼接、補(bǔ)配、造型、打磨等,剛開始都產(chǎn)生過放棄的念頭”。
文物修復(fù)就是一場(chǎng)修行,很磨煉人的耐性,只有耐下性子,坐得住冷板凳,才能做好文物修復(fù)工作,而文物修復(fù)師在外界看來(lái)也頗為神秘。麥李二人說,他們每天上班都是專注做一件事,可以幾個(gè)小時(shí)不說話,幾個(gè)小時(shí)重復(fù)著同一個(gè)動(dòng)作,很考驗(yàn)?zāi)托暮鸵懔?,下班累了就回家睡覺,“跟朋友的交際應(yīng)酬都少了很多,不是關(guān)系親密的身邊人,外界都不知道我們?cè)瓉?lái)還會(huì)干這個(gè)”。
擔(dān)心變成絕唱
現(xiàn)在感覺手藝荒廢了,擔(dān)心以后都沒有機(jī)會(huì)再?gòu)氖挛奈镄迯?fù)工作了
這個(gè)臨時(shí)的工作室依然存在,但原來(lái)身著白大褂、手持工具在修理文物的麥李二人已不見身影。2017年年頭,隨著貝丘遺址項(xiàng)目的完成,他們已重新回到了之前打雜的崗位上。
“有人來(lái)參觀博物館,我就開燈、介紹、關(guān)燈。”李敏兒說,修復(fù)文物雖然枯燥繁瑣,甚至很累,但充實(shí),內(nèi)心有成就感。
前兩年,李敏兒去了一趟澳門的博物館,那里擺放著一批陶瓷修復(fù)品供游客欣賞?!拔铱吹揭恍┬迯?fù)品效果還沒有我們做的好,很有成就感,信心也大增?!崩蠲魞赫f,省內(nèi)一些知名文物專家看了她們的作品后,評(píng)價(jià)也很高?,F(xiàn)在修復(fù)文物的工作停下來(lái)了,感覺有點(diǎn)可惜,希望有一天能學(xué)有所用。
相同的想法也存在麥華心中?!拔液兔魞簩W(xué)了三年多,由被動(dòng)協(xié)助到產(chǎn)生興趣再到熱愛,用心學(xué)過,付出了很多,手法細(xì)致也熟練了,現(xiàn)在則感覺手藝荒廢了,我們擔(dān)心以后都沒有機(jī)會(huì)再?gòu)氖挛奈镄迯?fù)工作了,很沮喪?!丙溔A說,他希望三水博物館能設(shè)立一個(gè)專門的文物修復(fù)點(diǎn),就像江門博物館科技考古基地一樣,接收各地送來(lái)的待修復(fù)的文物,把其打造成三水的一個(gè)品牌。
“我們也考慮過設(shè)立文物修復(fù)點(diǎn),但這不是博物館單方面能完成的事,需要省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系三方合作,此外還需要政府文件、資金和人力支撐。”三水博物館副館長(zhǎng)張雷說,目前,雖然館里沒開文物設(shè)修復(fù)點(diǎn),但館里也在考慮過設(shè)點(diǎn)后延伸的文創(chuàng)產(chǎn)品怎么做的問題,“以文物修復(fù)為手段,把"文物"帶回家,這樣既可以普及文物的相關(guān)知識(shí),也能制造出一些打上三水標(biāo)簽的實(shí)用性、觀賞性的文創(chuàng)產(chǎn)品,比如花瓶、碗罐等”。
如果張雷的想法能夠?qū)崿F(xiàn),麥李二人說,那將是他們?nèi)松凶罡吲d的一件事,“佛山有一些專門的文物修復(fù)師,但在陶瓷領(lǐng)域,目前整個(gè)佛山只有我們兩個(gè)人”。
冷清的工作室內(nèi),上百件貝丘遺址修復(fù)品擺在地面上及貨架上。在麥李二人看來(lái),它們就像是她們的孩子。數(shù)月后,它們將以全新的面貌出現(xiàn)在三水博物館的展廳。
采寫/攝影:南都記者 姚建國(guó)
作者:姚建國(guó)
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