關(guān)于那些“奇奇怪怪”的建筑（留園篇）
不知各位，每次入園看向園中的建筑時(shí)，會(huì)不會(huì)和小編一樣迷惑重重?；蚴峭庥^、或是功用，初次所見(jiàn)便心生困惑。
園中建筑，不似宅中建筑那邊規(guī)矩禮制，方位、朝向，暫且擱置一旁，光是外形便是不解連連。
留園便是一例， 中部園中的「曲谿樓」和「西樓」到底是個(gè)什么樣的建筑？「明瑟樓」、「涵碧山房」的廊廡，為何屋頂多出一個(gè)戧角？「石林小院」中「揖峰軒」是廊還是軒？「清風(fēng)池館」地面為何斜？
園中建筑，在入園處廊廡的收放自若設(shè)計(jì)，早已猜到，后續(xù)的建筑自不甘等閑。直至中部山水園的全然釋放，便察覺(jué)園中建筑果是不一般。
圖片｜劉郭楨《江南園林志》
「曲谿樓」與「西樓」錯(cuò)位并聯(lián)位于東面，西面爬山廊恰好看到建筑正面。 舊時(shí)硬山屋頂改變至今的卷棚頂，巧妙將建筑的進(jìn)深掩飾，而將立面展露，樓上樓下窗扉、門洞無(wú)不昭示建筑體量的壯大。然只有走進(jìn)樓中，才知這不過(guò)如「鶴所」之作，比之有及（混淆視聽(tīng)更為高妙）。
而為何假作如此高大建筑？
實(shí)則原因有三。 一為借建筑之闊，彰顯園中之大；二是借建筑之密，反襯東部園中的精彩布局；三則借建筑之高，控制天際高度，與三面齊肩圍合為中部園。這樣細(xì)品，正面高闊在明，側(cè)面隱晦在暗，果然是技高意妙。
南面由「明瑟樓」和「寒碧山房」組合而成的船舫，東面觀「恰航」，正面臺(tái)基如甲板，整體式樣恰如一艘隔岸的船舶。到這處還是一切正常，而當(dāng)臨「可亭」之下，觀船舫北面，便會(huì)多出一處戧角，而東面觀之無(wú)異樣， 實(shí)為附和「明瑟樓」立面形態(tài)，建筑對(duì)稱使然。
然「涵碧山房」南面小院中，東面游廊亦是多出一處羥角，而這處羥角，強(qiáng)加廊上， 則是有借廊廡為建筑，滿足園中，山、水、建筑、花木要素需求。當(dāng)然不僅看似畫蛇添足的一筆，而是羥角伸天，則能吸引觀者， 引導(dǎo)視線看向「古木交柯」處，才不枉費(fèi)園設(shè)者為空間延伸，西面設(shè)一觀賞位的良苦用心。
圖片｜劉郭楨《江南園林志》
同種情形，再去觀「石林小院」中「揖峰軒」，廊廡接連，戧角化軒。 軒也可，廊亦無(wú)錯(cuò)（「遠(yuǎn)翠閣」作法相通），借窗扉穿透至「五峰仙館」將密閉空間打開，添以峰石作掩，虛虛實(shí)實(shí)，深意更甚，才是園設(shè)者的最終目的。
「清風(fēng)池館」為歇山水榭?！扒屣L(fēng)徐來(lái)，水波不興”， 唯有地勢(shì)低下方可親水。然「西樓」及「五峰仙館」位置高， 為緩解突兀的高差以及池館內(nèi)部空間局促，故而采取斜坡化解。且涼風(fēng)下沉，水榭面西，東高西低，微風(fēng)襲來(lái)，回環(huán)在池館內(nèi)，才有徐徐微風(fēng)池館生涼之韻味。
江南園林之中，沿文人園軌轍，以淡雅相尚。全園布局自由，建筑樸素淡雅，廳堂隨宜安排，結(jié)構(gòu)不拘定式，亭榭廊檻，錯(cuò)落婉轉(zhuǎn)， 一反高堂拘泥對(duì)稱，而以清新灑脫見(jiàn)稱，或是放縱，或是兼容。實(shí)則從山水畫中，便可尋得些答案。
畫中，因不是焦點(diǎn)透視，則 無(wú)需考慮邏輯上的合理，坐觀、臥游，甚是“面面觀、步步移”皆為得宜。所以在畫意里，幾乎無(wú)人會(huì)問(wèn)，如此巨大的人能否屈身鉆入山腰的屋宇，幾根細(xì)柱何能承受的住重檐樓閣的重量，或者一條彎曲小徑，或是湍急流澗上的一架石橋，牛背上的隱士是否能安全度過(guò)。在入境之前，必須接受這些看似反常的情景。 因其“奇奇怪怪”，才可獲意料之外的愉悅。
「本期分享：馬韞君」
「圖文編輯：言墨」
「圖源：留園」
「庚子年七夕于云起閣」
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