攝影燈光運(yùn)用技巧誰給我講一下
導(dǎo)讀：攝影燈光運(yùn)用技巧誰給我講一下 一、攝影燈光運(yùn)用技巧誰給我講一下 二、很簡單小短文(超急!!) 三、作為攝影愛好者，你覺得，在拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，是不是“光線第一”呢？為什么呢？ 四、風(fēng)光攝影中，一天中最佳的拍攝時(shí)間是什么時(shí)候？請舉例說明？ 五、使用長焦鏡頭進(jìn)行風(fēng)光攝影時(shí)有哪些技巧？在構(gòu)圖和拍攝方面有哪些注意事項(xiàng)？ 六、田野風(fēng)光如何構(gòu)圖拍攝，才能體現(xiàn)大片感？有哪些實(shí)用的技巧？
一、攝影燈光運(yùn)用技巧誰給我講一下
人像攝影中，室內(nèi)拍攝，基本兩盞燈就夠了。最平常的拍攝用光方案，一個(gè)主燈燈芯方向放在被攝者45°方向朝人打光（然后調(diào)整燈頭，最靠近人的燈的邊緣的光線掃到人臉即可，別打到背景布上否則可能顯得照片不通透色彩感縱深感不好）跟主燈對面方向放一塊大的泡沫板反暗部光。底燈跟主燈同側(cè)方向燈值是主燈燈值的1/2-1/4之間，視具體情況而定。如果室內(nèi)光線較弱還另需一盞長明燈輔助對焦。
風(fēng)光攝影拍山體現(xiàn)立體感就需要早晨或者下午時(shí)候的側(cè)光來塑造山峰。建筑同理。
普通室外人像帶塊反光板，逆光表現(xiàn)人物肖像就夠了。
二、很簡單小短文(超急!!)
記得還是第一次徒步虎跳峽，在一個(gè)叫核桃園的小山村夜宿，村子不大，最多十幾戶人家，村前屋后長著幾棵高大的核桃樹，村頭一家小旅舍掛著“WOODY”的招牌，美妙的名字使人想到茂密的樹木，想到原始的小木屋。10元錢一個(gè)床位，推開窗戶就可聽到金沙江湍急的水聲。入夜，村莊早早入睡了，與途中結(jié)識的幾個(gè)老外喝了幾支啤酒后，我獨(dú)自坐在小旅舍的屋檐下，望著黑乎乎的山峰之間閃爍著的滿天星斗，一陣陣泥土的清新，伴隨著峽谷下的濤濤水聲和夜色中的天籟，那感覺真是太美了！
過去出游我總是帶著相機(jī)，每次回來都要帶一大堆照片，有自己的、朋友的、風(fēng)景的，有時(shí)拍不到好的照片便感到索然無味，似乎這就是旅游。但想不到這次麗江之行，印象最深的，竟是這來自曠野山鄉(xiāng)夜色里的一片天籟。那不是照片所能記憶的，也不是文字可以描寫的，也許只是一種感覺，一種心靈的溝通，一種與天籟的對話。
旅游真正的樂趣在哪里？如今出游，幾乎人人手拿一部相機(jī)，不少還帶上長焦的“炮筒”、沉重的腳架，傻瓜機(jī)、攝像機(jī)、數(shù)碼相機(jī)更是日新月異。去到景點(diǎn)，大家都擠在那么幾個(gè)所謂最佳角度，一拍完照片就像做完了作業(yè)趕著去下一個(gè)景點(diǎn)。似乎旅游就是為了照相，為了拍幾張照片。我與一位影友探討過，看著他放出的一張張幻燈片，講述著攝影的心得，他說，最激動(dòng)的時(shí)候，還是他的發(fā)現(xiàn)、是他按下相機(jī)快門的瞬間。其實(shí)這也是一種感覺，一種與影像間的溝通，只是中間還隔著一道機(jī)器。我說，你不如放下手里的相機(jī)，直接與落日晚霞交流，與大自然對話，也許那印象會(huì)比留下的照片更深、更美、意境更高。
三、作為攝影愛好者，你覺得，在拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，是不是“光線第一”呢？為什么呢？
這個(gè)提問有一個(gè)先決條件，就是:“在拍攝風(fēng)光時(shí)”，是不是“光線第一”?
從1839年8月19日，照相機(jī)誕生之日起，攝影人就開始 “用光作畫”。因?yàn)?，在那時(shí)，很多攝影家拍攝的都是畫意的作品。所以，至今，在攝影的創(chuàng)作中，首先提出“光線第一”的原則。特別是在風(fēng)光攝影中，一定要，以其對光線的本質(zhì)的深刻理解，我們深深地體會(huì)到光線所起到的至關(guān)重要的作用。光? ?是風(fēng)光攝影藝術(shù)大廈的基石。
在攝影實(shí)踐中，我們設(shè)法去捕捉最精彩，最魅力的光線。 常常利用第一縷陽光，即黎明的晨曦的光線進(jìn)行創(chuàng)作，但同時(shí)我們也利用 漸漸暗淡的光線，即黃昏時(shí)分的光線進(jìn)行攝影創(chuàng)作。有時(shí)候光線是耀眼的，有時(shí)是動(dòng)人心魄的，有時(shí)候它是柔和的明亮的，它也可以是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但也斑駁陸離。感知光線，理解光線，要善于表現(xiàn)光線，讓我們創(chuàng)作的作品動(dòng)人心弦，并使人產(chǎn)生一種情感的反應(yīng)，引起人們的情感共鳴。做一個(gè)風(fēng)光攝影師，“光線第一”你必須打開這道門戶的神秘鑰匙。挖掘攝影藝術(shù)的寶藏。
攝影視域的光線，向內(nèi)，他會(huì)折射攝影人的內(nèi)心情感 ，向外，它可以洞穿大千多姿多彩的世界。
在風(fēng)光攝影中，通過百年的實(shí)踐，最好采用側(cè)光，側(cè)逆光和逆光拍攝。為什么?利用這三種造型光線，攝影畫面具有層次感，縱深感，立體感，空間感。質(zhì)感強(qiáng)烈，紋理清晰，給人一種身臨其境之感。表現(xiàn)出“天地有大美的畫面意境。
趙許生原創(chuàng) 感謝您的關(guān)注
圖片攝影趙許生
作品《長河落日圓》
四、風(fēng)光攝影中，一天中最佳的拍攝時(shí)間是什么時(shí)候？請舉例說明？
風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)間除了一些特殊情況，最佳拍攝時(shí)間應(yīng)該是每天的早晚時(shí)間段，逆光拍攝。理由:1.這個(gè)時(shí)間段由于太陽剛剛升起或要落山，天空云層的色彩豐富、層次分明。2.早晚時(shí)間段的景色，在太陽余暉下，色彩既豐富又和諧。3.早晚時(shí)間的風(fēng)光攝影作品有神秘感，給人無限的想象空間。缺點(diǎn):這個(gè)時(shí)段，光線瞬息萬變，時(shí)間倉促，只能在小范圍內(nèi)拍攝。另外，最好在事先踩點(diǎn)，以保障作品的成功率。給朋友們分享我的三張攝影作品。第一張是早晨拍的，后兩張是太陽要落山時(shí)間段拍攝。
五、使用長焦鏡頭進(jìn)行風(fēng)光攝影時(shí)有哪些技巧？在構(gòu)圖和拍攝方面有哪些注意事項(xiàng)？
使用長焦鏡頭進(jìn)行拍攝，可以拉動(dòng)距離感。
長焦鏡頭一般用于拍攝體育運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橛行﹫龊舷拗屏藬z影師的進(jìn)入，所以只能借助長焦鏡頭拉近距離。
使用長焦鏡頭拍攝時(shí)，背景有被壓縮的感覺，但虛化效果比較出色。
廣角鏡頭從遠(yuǎn)處拍攝人物時(shí)，人物在畫面中顯得非常小。 同一個(gè)拍攝位置，使用了廣角鏡頭拍的片子也許只能出一兩張，但如果使用長焦鏡頭，則能把不同方位的景色拉到你面前，構(gòu)圖選擇更多，拍到更多的圖片。
長焦拍風(fēng)景也有弊端，因?yàn)殡x被攝體遠(yuǎn)，由于大氣灰塵的問題，有的時(shí)候圖片顯得通透性不夠，另外對快門的要求也較高。
正是因?yàn)殚L焦鏡頭的不方便，所以我們一般只是拍攝特殊的東西了才會(huì)拿出來使用。
用長焦鏡頭拍攝時(shí)多數(shù)要使用三腳架進(jìn)行配合，確保能排除清晰的照片。
長焦的最大特點(diǎn)是能將遠(yuǎn)處的景物拉近，壓縮感明顯。為了能拍出有層次感的風(fēng)光照，一般宜登高，盡量走到可以達(dá)到的最高處向下俯拍或平視拍攝。不太適合在低處，向上仰拍。因?yàn)殚L焦能將遠(yuǎn)處的景物拉近，仰拍會(huì)容易造成前后景物間的重疊，缺乏層次感。在構(gòu)圖方面，由于能把景物拉近放大，且有明顯的壓縮感，所以，要注意構(gòu)圖不能過滿，要有一定的留白和空隙，否則會(huì)使畫面感覺很悶，看后讓人不太舒服。
六、田野風(fēng)光如何構(gòu)圖拍攝，才能體現(xiàn)大片感？有哪些實(shí)用的技巧？
如何拍好田園風(fēng)光，我的方法是:
構(gòu)圖
選擇一個(gè)至高點(diǎn)，利用田園縱橫交錯(cuò)的線條來構(gòu)圖，避免方方正正的構(gòu)圖法，應(yīng)該用對角線構(gòu)圖法，高低錯(cuò)落有層次的構(gòu)圖法，利用逆光的方法拍攝，把田園里水面倒影的云彩拍出來，把對角線構(gòu)圖拍出來，把早晨初升的太陽拍出來，把傍晚的晚霞拍出來。但是要避免陽光直射鏡頭產(chǎn)生的光斑影響畫面的美，選擇太陽剛升起或剛準(zhǔn)備落山時(shí)拍，用上慮鏡把太陽光壓低，用廣角鏡頭，用小光圈f8和快門速度60～125，感光度400，來拍攝，可根據(jù)實(shí)時(shí)光亮度進(jìn)行調(diào)節(jié)參數(shù)，利用加減暴光的方法進(jìn)行調(diào)節(jié)，拍出一張美麗的田園風(fēng)光。
田野風(fēng)光是大自然風(fēng)光中的一種典型類型，主體表現(xiàn)是更多與鄉(xiāng)村、田野、農(nóng)莊等元素相關(guān)聯(lián)。拍攝田野風(fēng)光片也是攝影愛好者十分喜歡的一種拍攝題材。這里結(jié)合平時(shí)拍攝的一些體會(huì)，來回答如何通過構(gòu)圖來拍攝好田野風(fēng)光片。
一是采用橫構(gòu)圖法，也是最普通、人們運(yùn)用最多的一種構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖法是能充分表現(xiàn)田野的廣袤景況。其典型形式有：一是三分構(gòu)圖法，也是人們常說的橫平豎直構(gòu)圖法。這種方法可以通過水平線來增加圖片的寧靜感和突出開闊感，可以讓觀看者觀賞更大的視域空間，畫面震撼。實(shí)際拍攝時(shí)，將天空、田野、前景按照三部分比例基本相同的原則布置在畫面中進(jìn)行拍攝。二是九宮格構(gòu)圖法，拍攝時(shí)把要突出表現(xiàn)的田野元素放在交叉點(diǎn)位置，讓其成為畫面的視覺中心。
二是采用豎構(gòu)圖法，這種方法由于具有延伸視覺的效果，能更加有效表現(xiàn)出田野風(fēng)光的縱深感。同時(shí)畫面背景會(huì)有更大的留白空間，更好反映田野由近致遠(yuǎn)、深邃無窮的關(guān)系。
三是采用前景構(gòu)圖法。拍攝田野風(fēng)光要仔細(xì)觀察拍攝點(diǎn)附近是否有巖石、花草、流水等物體。思考能否將這些物體合理地放在畫面中作為拍攝畫面的前景物。在田野風(fēng)光拍攝中前景物能起到烘托主體，裝飾環(huán)境，拉伸空間、突出遠(yuǎn)近、平衡構(gòu)圖，美化畫面的作用。
實(shí)際拍攝中我們要思考將前景構(gòu)圖法與橫構(gòu)圖法、豎構(gòu)圖法結(jié)合使用，這樣才能完美表現(xiàn)田野風(fēng)光片的典雅秀美、氣勢恢宏等意境。上述心得供朋友們參考，如果認(rèn)為有一定幫助作用，請朋友們關(guān)注、分享、評議、轉(zhuǎn)載。
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