如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？
導(dǎo)讀：如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？ 一、如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？ 二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么 三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景 四、做一個(gè)攝影師的將來。 五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
一、如何從一張照片中看出一個(gè)攝影師的攝影功底？
的確，從一張照片中，基本就能看出攝影師的功底。自己認(rèn)為，主要體現(xiàn)以下幾個(gè)方面。
1、主體要突出。無論拍攝人像還是其它景物，都應(yīng)該突出主體；背景等其它元素應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔并陪襯于主體。例如下張照片，主體是首山頂峰的烽火臺(tái)，不僅占比和位置都要突出它，還把標(biāo)志牌和“簡(jiǎn)介”也拍入畫面的次要位置。這樣，就是不熟知首山的朋友也會(huì)有一目了然之感。
下張照片主體方面就有大的問題：從畫面看出，樹下三人都在全神貫注地拍攝樹上的娃娃，但樹上主體人物的臉部卻被遮擋。如果攝影人移動(dòng)到三位的右后方拍攝，這將是一張好照片，并且，還可以給照片命個(gè)漂亮的名字——《焦點(diǎn)》。
2、構(gòu)圖要合理。平時(shí)，要把三分法、井字線等構(gòu)圖方法印在腦子里，并且做到靈活運(yùn)用。
下張照片可以很好地說明構(gòu)圖問題。這是本人在遠(yuǎn)景拍攝首山標(biāo)志牌樓正面照時(shí)，愛人在我身后拍攝的一張“丈夫認(rèn)真工作”的照片，而且拍后就傳給我。我當(dāng)即與她說：如果你機(jī)位在我右側(cè)后方，照片會(huì)有以下亮點(diǎn)，一是主體的我能在左側(cè)的分割線上，二是能拍到我的側(cè)臉，三是背景的首山能拍到全貌。一席話，讓她心服口服。
一張照片，無論色彩如何艷麗、畫面如何清晰，如果構(gòu)圖有明顯缺欠，就算不上好照片。
3、角度要合適。我們都知道，在光線的作用下，人有陽(yáng)光俊美的一面，花朵有層次艷麗的一面……因此，利用角度來?yè)P(yáng)長(zhǎng)避短，是“攝影眼”功力的標(biāo)志。
上張照片，估計(jì)攝影人要突出樹上寶貝的同時(shí)，還要顯擺后面的老者，因此，才會(huì)不顧老者的身體和舉起的胳膊同時(shí)遮擋另兩個(gè)人。如果不是這樣，移動(dòng)到右后方，問題就得以解決。
下三張照片也能詮釋攝影的角度問題。去過九門口拍攝的朋友都知道，“九門口”就是因?yàn)?a href='/jingdian/10039' target=_blank>長(zhǎng)城橋下的九個(gè)拱門而得名。不得不說，九門口景觀真的很美，體現(xiàn)了先人的智慧和力量。但是，受周圍環(huán)境的制約，要拍好九門口段的正面全景照片，絕非易事，怎么拍主體都是“一窄條”。試想一下，拍攝時(shí)如果不是天公獻(xiàn)上晚霞，這構(gòu)圖叫什么比例？
但當(dāng)把機(jī)位移到九門口正面的兩側(cè)，雖然也有其它元素干擾，但一個(gè)占比比較合理的九門口畫面就出現(xiàn)了（下兩張照片）。
當(dāng)然，通過一張照片看攝影師的功底，遠(yuǎn)不止以上三點(diǎn)。照片的對(duì)焦和測(cè)光是否準(zhǔn)確、色彩是否純正、前景是否得當(dāng)?shù)鹊?，這些都是對(duì)攝影師功底的檢驗(yàn)。
我的看法是，有功底的攝影師，其作品中必然能體現(xiàn)出光的色彩。攝影創(chuàng)作一貫被稱之為用光藝術(shù)。有人以為拍到光影交織的畫面就懂得了用光，其實(shí)不然。一個(gè)功底深厚的攝影師，還會(huì)利用光線中的色彩，給作品增添光彩。
如下面這張圖中的老房子，在落日余暉下呈現(xiàn)出的金黃色。此圖攝于2010年的甘肅張掖七彩丹霞，張藝謀在此拍攝電影《三槍》時(shí)的外景面館。
又如下圖，2010年攝于青海丹葛爾古城，白色的地面在落日余暉下呈現(xiàn)的金色。
都說攝影是用光藝術(shù)，攝影師在拍攝中離不開光線光影，邁入數(shù)碼時(shí)代的攝影和膠片攝影不同 的是，除了有正確的前期拍攝還要懂得后期。但這種后期也是有尺度的。功底深厚用光境界高的攝影師，其作品中必然不缺流光溢彩。
一個(gè)功底深厚的攝影師不會(huì)對(duì)著自己的一張作品喋喋不休地講解其表達(dá)的內(nèi)涵，他堅(jiān)信好的作品會(huì)有共鳴。
很多人喜歡展示作品時(shí)，喜歡強(qiáng)調(diào)和講究自己的所謂構(gòu)圖和表達(dá)，其實(shí)審美觀人皆有之，一張好的作品除了具備的自然美之外，還會(huì)給人無限的想象空間，無需過多的言語去敘述，
人的審美觀是天生的，就像誰都知道啥標(biāo)準(zhǔn)才是美女。
二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么
兒童攝影主要要求攝影師 挖掘孩子的 天性。而風(fēng)光攝影 則要 在風(fēng)景中發(fā)現(xiàn)美的一面。婚紗攝影要求攝影師要有 一定的 化妝技巧 什么樣的客人用什么妝 什么服裝搭配都要 懂，還要了解客戶的先消費(fèi)心理
三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景
說起西藏的風(fēng)景，人們第一想到的就是布達(dá)拉宮和雪景吧。因?yàn)檫@兩個(gè)場(chǎng)景比較有征對(duì)性，布達(dá)拉宮給人感覺很神圣，又是那么的獨(dú)一無二，給人凈化心靈的感覺；另外雪景也不像青山綠水那樣在中國(guó)很多地方都可以拍得到。而且西藏的雪景總是很空曠，給人感覺很放松，和布達(dá)拉宮的意念是一樣的。這樣的圖片能讓身居吵雜城市的人們也能視覺享受一下空曠自在、心靈放松的感覺，這樣 也是很多攝影師取材西藏的緣故。
四、做一個(gè)攝影師的將來。
攝影師分好多種，如果你要是開影樓，無論大小，你必須在影樓里歷練過幾年，對(duì)業(yè)內(nèi)的人和事都很清楚。影樓是個(gè)大學(xué)問不是會(huì)照相就能開的。雜志社和報(bào)社看你去什么檔次的，正規(guī)的報(bào)社不是有技術(shù)就能進(jìn)去的。雜志更是競(jìng)爭(zhēng)很大，畢竟有名的雜志社就那么幾家?？此骑L(fēng)光的工作，其實(shí)背后是很艱辛的。其實(shí)無論做什么只要堅(jiān)持就都能成功，當(dāng)然愛好是前提！攝影師和明星一樣，需要有人來捧，范很重要。職業(yè)遠(yuǎn)比愛好要難的多
五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
攝影前期應(yīng)有更大的寬容度，包容盡可能多的色階、高光和暗部的細(xì)節(jié)，這些可以通過使用濾鏡來實(shí)現(xiàn)。
一、風(fēng)光攝影中不可或缺的濾鏡。 風(fēng)光攝影中，最不能缺少的濾鏡是中灰漸變?yōu)V鏡，中灰濾鏡的作用在與平衡曝光。我的風(fēng)光攝影中最離不開的除了中灰漸變，還有ND400全中灰濾鏡、ND8的全中灰濾鏡及CPL。ND400全中灰濾鏡適用于白天長(zhǎng)時(shí)間曝光，如拍攝水流、瀑布、流云等，可產(chǎn)生棉絮狀的虛化的特殊效果；ND8的全中灰濾鏡，是在弱光下、使用小光圈、需要慢門留下水的流動(dòng)等情況下發(fā)揮其作用的；CPL的作用是消除或者提升反光。
二、攝影包常備濾鏡。 一般來說我包里會(huì)放著4種濾鏡。一片CPL，一片ND400的高檔位全中灰鏡，一片ND8的低檔位全中灰鏡，還有4片一組的中灰漸變?yōu)V鏡。當(dāng)然，配合濾鏡使用還有一些小配件，例如方型中灰漸變?yōu)V鏡的架子和接環(huán)，快門線，以及最重要的配件：三腳架。
三、使用濾鏡的注意事項(xiàng)：
1.CPL和ND全中灰濾鏡的組合有些問題，會(huì)產(chǎn)生不可避免的暗角；
2.高階全中灰濾鏡的使用需? ??親自嘗試，往往并不如廠商介紹的那么準(zhǔn)確；
3.中灰漸變下的測(cè)光值得研究，可以使用點(diǎn)測(cè)或者區(qū)域測(cè)光，分別對(duì)高光處和需要準(zhǔn)備曝光處進(jìn)行對(duì)比，計(jì)算曝光值差別，來選擇使用哪個(gè)檔位的濾鏡；
4.中長(zhǎng)焦時(shí)直接對(duì)太陽(yáng)進(jìn)行拍攝時(shí)，畢竟有濾鏡片的遮擋，眩光較難避免，需要選擇好角度；
5.中低檔位的中灰漸變?yōu)V鏡是樹脂鏡片，需要特別的愛護(hù)和清理，否則和我一樣，半年左右，已經(jīng)傷痕累累；
6.風(fēng)光片大多是小光圈全景深，這塊的知識(shí)需要好好研究，我最常使用的是光圈F20，手動(dòng)對(duì)焦在無窮遠(yuǎn)的L型標(biāo)示處；
7.建議影友們要養(yǎng)成隨身帶三腳架的好習(xí)慣，用好三腳架有助你將照片提升一個(gè)層次！
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