潮繡大師李淑英的作品？

導(dǎo)讀：潮繡大師李淑英的作品？ 2021景山公園文化展有什么內(nèi)容？ 成都國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽園怎么樣？ 鋦瓷非遺文化申請(qǐng)范文？

李淑英，中國(guó)刺繡藝術(shù)大師，廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目潮繡代表性傳承人，廣東省工藝美術(shù)大師，廣東省民間文化技藝大師，潮州市民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任潮州市湘橋區(qū)民間藝術(shù)陳列館館長(zhǎng)、潮州市湘橋區(qū)潮繡研究所所長(zhǎng)。

1982年 作品《刺繡鐵枝木偶》屏套被國(guó)家文化部選送出國(guó)展覽并被廣東省博物館收藏；

2005年 潮繡作品《寶鼎》系列被選送至澳門(mén)第13屆國(guó)際潮人聯(lián)誼會(huì)展示；

2006年 潮繡作品《龍鳳麒麟》入選2006中國(guó)杭州國(guó)際休閑產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)《民間藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作品展》；

2007年 潮繡作品《戰(zhàn)甲》入選廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成果展覽與中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專(zhuān)題展;

2009年 潮繡作品《鳳穿牡丹》榮獲杭州錦繡中華、中國(guó)織繡精品大展金杯獎(jiǎng)；

2010年 在上海世界博覽會(huì)“廣東活動(dòng)周”現(xiàn)場(chǎng)演示潮繡技藝；

2011年 潮繡作品《金玉滿(mǎn)堂》榮獲中國(guó)刺繡藝術(shù)精品展“中絲園杯”金獎(jiǎng)；

2012年 潮繡作品《九鳳寶鼎》榮獲第七屆中國(guó)（長(zhǎng)春）民間藝術(shù)博覽會(huì)民間藝術(shù)金獎(jiǎng)；

2012年 潮繡作品《龍鳳寶鼎》榮獲2012中國(guó)（杭州）工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金杯獎(jiǎng)。

2021景山公園文化展有什么內(nèi)容？

2021年景山公園春季文化展將早春花卉（郁金香、迎春、連翹、碧桃等）、春季花卉（牡丹、芍藥）與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示進(jìn)行文化相融，全力打造創(chuàng)新展覽品牌號(hào)召力，在兩個(gè)月的時(shí)間里，通過(guò)系列特色主題展覽、互動(dòng)活動(dòng)、文創(chuàng)產(chǎn)品展賣(mài)、非遺傳承人技藝展賣(mài)等內(nèi)容，展現(xiàn)深厚的文化內(nèi)涵，讓公園煥發(fā)了新的文化活力。促進(jìn)文化傳承、公園歷史文化發(fā)展等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展。提升公園品牌效應(yīng)和社會(huì)效益、正面形象，增加社會(huì)知名度和經(jīng)濟(jì)效益。

成都國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽園怎么樣？

平時(shí)都是免費(fèi)的，里面很大，只有碰上重要節(jié)慶活動(dòng)的時(shí)候，根據(jù)里面某一個(gè)展覽收費(fèi)，但其他都不收費(fèi)，里面很大，很多地方拍照比較好看希望給我最佳?。。?！

鋦瓷非遺文化申請(qǐng)范文？

2014年10月10日，第三屆全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽會(huì)在濟(jì)南舜耕國(guó)際會(huì)展中心開(kāi)展，耿海勝帶著他的鋦匠挑子一亮相便受到眾人圍觀。鋦匠挑子勾起了現(xiàn)場(chǎng)許多中老年人對(duì)舊時(shí)的回憶，“鋦盆，鋦碗，鋦大缸嘍……”鋦匠擔(dān)著挑子在村里走街串巷、邊走邊喊的場(chǎng)景，在人們腦海里一幕幕閃過(guò)。

膠東半島曾是交通閉塞的邊關(guān)地區(qū)，道路崎嶇不平，易碎的瓷器想運(yùn)到膠東半島很難，就是運(yùn)到了，也是十有八九都碎了。所以人們非常珍惜瓷器，家里用的瓷器摔碎了也不舍得扔，找鋦匠鋦起來(lái)繼續(xù)使用。就這樣，心靈手巧的匠人有了養(yǎng)家糊口的營(yíng)生，膠東地區(qū)的鋦瓷業(yè)也得到了發(fā)展，耿海勝的父親耿德軒就是這樣的鋦匠之一。

起初，耿德軒純粹是為了生計(jì)才入了鋦瓷這一行，當(dāng)起了小鋦匠。讓他沒(méi)想到的是，鋦瓷這項(xiàng)精妙絕倫的純手工技藝，竟讓他癡迷了一輩子，而這也深深地影響了耿海勝。后來(lái)，耿德軒在環(huán)海路8號(hào)租下幾間房子做工作室，開(kāi)始了鋦瓷工藝的研究與傳承，年輕的耿海勝耳濡目染，也加入了父親的行列。

“濟(jì)物利人乘造化，彌縫補(bǔ)闕代天工。”父親常告誡耿 海勝，鋦瓷工藝并不僅僅是一個(gè)討生活的手藝，更是一門(mén)博大精深的技藝，若想在這一行走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，還需要很深的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修為。為此，耿海勝中專(zhuān)畢業(yè)后沒(méi)有直接進(jìn)入父親的工作室工作，而是先后到錫鑲廠和繡品廠學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝，并博采錫鑲、刺繡、剪紙、國(guó)漆等眾家之長(zhǎng)。

2004年，在父親的幫助下，耿海勝終于如愿以?xún)數(shù)亻_(kāi)辦了屬于自己的瓷器和紫砂修復(fù)工作室，名為“吉呈軒鋦工坊”。2014年，耿海勝被認(rèn)定為第三批威海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，由此耿海勝成長(zhǎng)為一名真正的鋦瓷工藝大師。

技藝高超

慕名拜師學(xué)藝者眾多

隨著人們生活水平和文化素養(yǎng)的提高，藝術(shù)性和個(gè)性化的東西漸受追捧，耿海勝認(rèn)為，在此背景下，私人定制將成為以后高端消費(fèi)的主流。而時(shí)下的古董收藏?zé)嵋沧審浛p補(bǔ)闕的鋦瓷技藝在文物修補(bǔ)方面大放異彩，鋦瓷由原來(lái)的“粗活”變成了“細(xì)活”。

在傳承老手藝的同時(shí)，耿海勝與時(shí)俱進(jìn)，將現(xiàn)代人的實(shí)用需要和審美需求結(jié)合起來(lái)，在彌縫補(bǔ)闕中加以藝術(shù)上的巧妙裝點(diǎn)。一把碎掉的紫砂壺，耿海勝在裂紋處銅鋦了兩朵海棠花，壺身頓時(shí)熠熠生輝；一盞年歲久遠(yuǎn)的小茶杯一碎為二，耿海勝將其鑲花鋦，一叢荷花躍然杯上；一個(gè)口沿破損的瓷瓶，耿海勝將其包邊后，很自然地鋦上了一朵梅花……一件件受傷的瓷器，在耿海勝的手下，枯木逢春，再次綻放藝術(shù)的魅力。

在鋦瓷技藝中，最為上乘的工藝是“膛內(nèi)鋦”，顧名思義是在受損器物的肚子里面打鋦子，從外表看上去，既沒(méi)有鋦子，又幾乎看不到裂痕，正是靠這一高水平技藝，奠定了耿海勝在古玩修復(fù)界的極高地位。

如今，來(lái)自全國(guó)各地的古玩收藏家，紛紛慕名到耿海勝家登門(mén)拜訪(fǎng)學(xué)藝。謙虛的耿海勝幾乎來(lái)者不拒，他認(rèn)為鋦瓷技藝傳承千年，他領(lǐng)悟到的和發(fā)掘的并不是全部，所有的愛(ài)好者和癡迷者都應(yīng)該成為師兄弟，相互切磋技藝。耿海勝在傳授他人技藝的同時(shí)，還不斷向村里上年紀(jì)的老匠人虛心求教。而這些年來(lái)，靠修復(fù)古玩賺到的錢(qián)，耿海勝也全部投入到鋦瓷工藝的傳承和發(fā)揚(yáng)上來(lái)。目前，他在韓樂(lè)坊內(nèi)購(gòu)置的近百平方米的工作室，正在緊張布置中，這里將成為面向社會(huì)開(kāi)放的傳統(tǒng)鋦瓷工具及作品展廳。

立志傳承

將鋦瓷技藝發(fā)揚(yáng)光大

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，? ??年42歲的耿海勝算是位年輕人，但卻是同行業(yè)里的佼佼者，他對(duì)鋦瓷工藝頗有心得，在繼承父親鋦瓷手藝的同時(shí)，又增加了一些鏨刻工藝及開(kāi)模澆鑄壺嘴等工藝，使修復(fù)好的物件更具藝術(shù)性和收藏價(jià)值。

在耿海勝工作室的南側(cè)墻上，全部掛滿(mǎn)了各式鉆子，“沒(méi)有金剛鉆別攬瓷器活”說(shuō)的就是鋦瓷工藝?yán)锏倪@一重要工具。而一旁擺放的是巴掌大的小板凳，在行話(huà)里稱(chēng)為“七星子”，主要用來(lái)配合鉆子，在瓷器身上取眼用。耿海勝一邊展示著他收藏的各式寶貝，一邊講著有關(guān)鋦瓷的故事。

父親的師父年輕時(shí)在村里大集上支攤鋦瓷，圍觀了許多人，其中就有持槍的官差。擔(dān)子一放，爐火生起，“徒弟，拿我的七星子來(lái)！”話(huà)音剛落，小徒弟便把小板凳抱起來(lái)，卻見(jiàn)師父被官差給架了起來(lái)。原來(lái)，官差以為師父讓徒弟去拿槍了，因?yàn)槟菚r(shí)候的槍也叫“七星子”。

而在鋦瓷的行話(huà)里，茶壺被稱(chēng)為“午夜轉(zhuǎn)”，風(fēng)箱被稱(chēng)為“雙燕”，爐子被稱(chēng)為“五團(tuán)”……耿海勝對(duì)鋦瓷的歷史和文化如數(shù)家珍，而他收藏的各式老工具更是足足占據(jù)了4間屋子。

耿海勝認(rèn)為現(xiàn)今需要修復(fù)的物件越來(lái)越多，而會(huì)這門(mén)手藝的藝人卻越來(lái)越少，要抓緊對(duì)這門(mén)技藝進(jìn)行理論方面的研究，并不斷賦予它新的文化養(yǎng)分，使它彰顯傳統(tǒng)鋦藝魅力的同時(shí)，讓更多年輕人喜歡并參與進(jìn)來(lái)，培養(yǎng)更多的鋦瓷藝人，把這門(mén)技藝傳承下去。

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