唯美主義女性人體油畫背后的悲情人生——法國學院派大師威廉?布格羅
文 | 大雨798
“……對于藝術家來說，即使是漂浮在天空的云彩也有它獨特的形態(tài)，這種靈感幫助他思考，給予他快樂。”
——阿道夫·威廉·布格羅
他被譽為文藝復興“三杰”（達芬奇、米開朗基羅、拉裴爾）中對拉裴爾繪畫繼承、發(fā)揚最好的畫家。
法國19世紀學院派畫家阿道夫·威廉·布格羅以嚴謹的人體造型風格，唯美的畫境、樸素的畫面色彩，創(chuàng)作了八百多幅古典主義油畫作品。其畫作多是以世俗人物為模特的宗教題材，所描繪的女性形態(tài)穩(wěn)健、玉顏恬美，深邃傳神的眼睛寄托著畫家洞察這個世界的美好。
阿道夫·威廉·布格羅Adolphe-William Bouguereau（1825-1905），生于法國大西洋比斯開灣沿岸濱海夏朗德省，有著迷人風光和悠久歷史的港口城市拉羅謝爾。父親老布格羅是做葡萄酒、橄欖油生意的小商人，雖然賣力經營，但也只能勉強支撐家庭的生活開銷，無奈只能將小威廉送到波爾多附近做牧師的弟弟家撫養(yǎng)。好在這個叔叔——尤金·布格羅非常喜歡小威廉，教會他讀書寫字，將他帶入羅馬和希臘神話的世界，并教會他閱讀《圣經》中的歷史故事。
《荷馬與他的護衛(wèi)》
1838年，叔叔送13歲的威廉上了當地的中學。在這里，小威廉有幸遇到了為他開啟藝術之門的啟蒙老師路易·薩奇（Louis s age），這位美術老師是法國著名新古典主義畫家安格爾（1780-1867年）的學生，所以小威廉繪畫教育的起步階段已然比常人高出許多，加之他自身的勤奮、對繪畫的極大興趣，在校三年，經過名師的培育、專業(yè)的訓練，小威廉打下了堅實的繪畫造型基礎，有著很明顯的安格爾繪畫的影子，這在他以后的繪畫作品中可窺一斑。
在威廉上學這三年，父親老布格羅的生意漸漸有了起色并在波爾多市建立了自己的小企業(yè)。1841年，為了幫助父親分擔忙碌的工作，威廉搬到了波爾多與家人團聚。為了能繼續(xù)學習繪畫，他白天在父親的廠里幫忙，晚上到法國風景畫家讓·保羅·阿勞（Jean-Paul Alaux）的工作室上“夜?！?。
雖然只是業(yè)余時間跟隨老師學畫，但經過自己的刻苦努力，他繪畫方面的才能逐漸凸顯，作品也逐步達到極高的水準。
1844年，年輕的威廉因為作品《圣羅琦》獲得了最佳歷史一等獎，這對于一個19歲的小伙子來說，無疑具有極大的鼓舞。威廉·布格羅決定將自己的未來投身到藝術的洪流中去，而要繼續(xù)在繪畫上取得更好的進步，就必須到藝術之都巴黎去深造。這需要一筆不小的費用，彼時父親的生意上出了些問題，無法支撐他的這一夢想。于是，威廉開始接一些設計方面的工作，以賺取自己的路費及生活費此時，疼愛他的叔叔尤金·布格羅再一次幫助了他，為他聯(lián)系了給教區(qū)教眾畫像的工作，經過努力，他終于攢夠了900多法郎，加上親友資助，威廉終于可以實現(xiàn)自己的夢想了。
1846年，通過老師讓·保羅·阿勞的引薦，21歲的威廉得以進入巴黎美術館法國新古典主義繪畫的代表人物弗朗索瓦·愛德華·皮科特的工作室。導師弗朗索瓦是擅長宗教、神話及歷史題材繪畫的頂級畫家，這正是威廉所夢寐以求的理想，弗朗索瓦是他心目中的偶像，能夠進入佛朗索瓦的工作室，是許多有抱負的畫家可遇不可求的事情，而威廉得以如愿，真是欣喜若狂。
弗朗索瓦·愛德華·皮科特的工作室的專業(yè)課教學是典型的學院派風格，有著一套多年積累下來的嚴格的專業(yè)要求，教學的最終目標是要將這些學生培養(yǎng)成為古典主義畫家。許多年輕的畫家覺得無法忍受這樣的嚴苛要求，而對于威廉來說卻是如魚得水，也許是從小受到牧師叔叔的影響，使得他對古典主義的宗教畫派有著獨特的喜愛。
《芝諾比亞在阿拉克斯河邊被牧羊人發(fā)現(xiàn)》1850年
1850年，25歲的布格羅憑借畫作《芝諾比亞在阿拉克斯河邊被牧羊人發(fā)現(xiàn)》贏得了羅馬大獎。
這促成了他1851年前往意大利羅馬的美第奇別墅（1803年羅馬法國學院入駐其中）留學進修的機遇。
佛羅倫薩的美第奇別墅（1803年羅馬法國學院入駐其中）
這期間威廉·布格羅環(huán)游意大利，浸淫在文藝復興杰出藝術大師的藝術氛圍之中，完成了《兄弟愛》等名作。
《兄弟愛》1851年
1854年，威廉·布格羅返回巴黎，他的畫展在巴黎藝術沙龍成功舉辦，并且獲得許多獎項。唯美風格的畫作廣受公眾與評論家的歡迎， “布格羅先生有一種源于自然的天性，他的作品中表現(xiàn)出人體的自然美，這種藝術流派重現(xiàn)了遠古和16世紀文藝復興時期的繪畫風格。” 隨著他逐漸聲名鵲起，畫作被銷售到英國、美國等地。
兩年后的1856年威廉·布格羅與結發(fā)妻子瑪麗·奈利·蒙恰布?。∕arie-Nelly Monchablon）完婚。
十九世紀六十年代，威廉·布格羅的受到追捧的同時，收入不斷提升。他在巴黎著名的藝術街區(qū)蒙巴納斯（Montparnasse）購買了一座大房子作為自己的繪畫工作室。
《收獲中的小憩》1865年
在威廉·布格羅與妻子瑪麗二人21年的婚姻生活中，共生育有三個兒子：喬治、阿道夫·保羅、威廉·莫里斯，還有兩個女兒，亨麗特和珍妮·萊昂廷。
然而，上帝似乎并未眷顧這位虔誠的藝術家信徒。
一連串的不幸接踵而至……
先是在1866年，5歲的小女兒珍妮·萊昂廷夭折；
9年后的1875年，16歲的大兒子喬治早逝.
接連的打擊，讓夫妻倆悲痛欲絕……
1876年，威廉·布格羅在兒子喬治死后不久完成的作品《彼塔》被認為是以米開朗基羅大理石雕像《圣母與基督》為原型所繪， 畫中圣母瑪利亞懷抱死去的耶穌，極其痛苦而憂郁的目光直抵觀者的心靈，喪子之痛使得畫家將巨大的傷痛傾注于作品之中，令人為之震撼。
《圣母子像》（Pieta）1876年
大兒子喬治去世剛剛兩年后的1877年，不幸再次降臨，妻子瑪麗在生最小的兒子威廉·莫里斯時赫然離世，7個月后這個最小的兒子也夭折。
一連串的不幸，幾乎令威廉·布格羅崩潰，這位虔誠的天主教徒默默地拿起畫筆，再次將無限的悲慟傾注于他的畫作……
威廉·布格羅1877年創(chuàng)作的《安慰圣母》正是為懷念妻子瑪麗和僅僅在來到這個世界7個月便離去的小兒子威廉·莫里斯所作，在作品中，身穿黑衣的安慰圣母在白色大理石寶座上，側舉雙手，堅定的眼神凝視上天，一位因喪子之痛而悲慟欲絕的年輕女人匍匐在她的懷中，腳邊逝去的嬰兒，讓人為此而感傷……堅定地信徒威廉·布格羅也許是在用此畫來撫慰在天之靈。
《安慰圣母》1877年
在妻子和另兩個孩子不幸離世之前的1869年，布格羅以12歲的女兒亨麗特和她剛出生的弟弟阿道夫?保羅作為模特，畫了一幅兩個孩子的油畫，這幅作品被命名為《姐姐》（The Elder Sister）。坐在巖石上的亨麗特，抱著一個熟睡的嬰兒。嬰兒戴著紅色帽子的頭靠在姐姐的臂彎，懶洋洋地睡著了。亨麗特以淡定且略顯成熟的眼神直視著我們，微笑。純凈且略顯憂郁的臉龐，讓人心生愛憐。寧靜的鄉(xiāng)村，一切都是“完美的”。布格羅巧妙地運用了各種顏色的混合，樸素的服飾色彩與環(huán)境色融為一體，營造出一個靜怡而令人動情的畫境。
《姐姐》（The Elder Sister）
《姐姐》（The Elder Sister）局部
《姐姐》（The Elder Sister）局部放大
造化弄人，對布格來說，1870年代是他一生中最為悲慟的一個時期，他的妻子和三個孩子接連去世，對他造成極大的打擊。在那痛苦的十年里，他唯一感到欣慰的事情是當選法蘭西藝術院院士，并獲得榮譽爵位，這是法國藝術家的最高榮譽，是對他藝術成就的最大肯定，也是支撐他精神世界的最大力量；此后他又被比利時與西班牙政府授予榮譽爵士、荷蘭皇家美術學院的院士。布格羅一生都是學院派的堅定捍衛(wèi)者，學院所代表的一切以及當選為藝術院院士的榮譽都是他所珍視的。他寫道：
“……成為學院的一員……是我唯一真正想要的公眾榮譽……”
《坐著的女孩》
“從整體上來說，在完美的和諧中，一個天生的藝術家必須具備特別自然的本性，對視覺形態(tài)和色彩有一種特殊的感覺和自發(fā)的沖動。如果一個人缺乏這樣的感覺，他就不是藝術家，并且永遠不會成為一個優(yōu)秀的藝術家，朝著繪畫這種方向努力對于他來說就等于在浪費他自己的時間。而這種特殊的感覺和能力是通過研究、觀察和實踐才能獲得的；它可以通過不斷的工作而得到改善，但是藝術的天分終究還是一個人天生所固有的。首先，一個人必須全身心地熱愛自然，花一些時間去學習研究和贊美它?！瓕τ谒囆g家來說，即使是漂浮在天空的云彩也有它獨特的形態(tài)，這種靈感幫助他思考，給予他快樂?！?/p>
——阿道夫·威廉·布格羅
《年幼的乞丐》
布格羅自1875年起在巴黎的朱利安美術學院（Académie Julian）教授繪畫，這是一所當時少有的允許女性上課的男女同校的美術學校，布格羅扎實的造型繪畫功底與精湛的油畫技藝，使他贏得了學生們的追捧，一位名叫伊麗莎白·簡·加德納（Elizabeth Jane Gardner 1837-1922）的學生更是對他的藝術造詣與人品無比崇拜，對當時健在的師母也是照顧有加，與布羅格的家人相處的很好。
1877年妻子瑪麗離世之后，52歲的布格羅與母親和幸存的兩個孩子——女兒亨麗特、兒子阿道夫·保羅相依為命。
《故事書》1877年
美麗而善良的伊麗莎白對于老師家庭的不幸感同身受，悲傷之余，默默地做了許多自己力所能及的幫助。漸漸地，相互敬重的師生之情轉變?yōu)橄嗷ヒ蕾嚨纳钌類垡?。為了方便伊麗莎白更好地融入這個支離破碎的家庭，布格羅把打算與伊麗莎白結婚的想法告訴母親及女兒亨麗特商量，然而令他沒有想到的是，此事遭到了自己母親的強烈反對，這位虔誠的清教徒歷來就對兒子宗教題材畫作中大量的普通人裸體頗有微詞，一聽喪妻不久的布羅格說要再娶小他12歲的女學生，并要與孩子們同處一個屋檐下，當即大發(fā)雷霆。
《鞭撻我們的主耶穌基督》1880年
不知所措的布格羅只得表面淡化他與伊麗莎白的關系，處處謹慎行事，低調地度過了整整20年的歲月，直到1896年，這位保守而嚴厲的母親去世后，暮年布格羅與伊麗莎白才舉辦了婚禮，終成眷屬。
此時布羅格已經71歲，伊麗莎白也已59歲。
《自畫像》 1879年
青山依舊在，幾度夕陽紅。度過四年短暫的幸福時光……
命途多舛，造化弄人。 1900年，悲劇再次降臨這位已經75歲高齡的老人——他三十歲的二兒子阿道夫·保羅突然去世。白發(fā)人送黑發(fā)人，蒼老的布格羅再受重創(chuàng)，這次，他的健康狀況急劇惡化，而且罹患心臟病。
盡管如此，威廉?阿道夫?布格羅仍然頑強的帶病繼續(xù)堅持創(chuàng)作。
就在在距他80歲生日還有幾個月的時候一病不起。
《天使之歌》
1905年8月新古典繪畫的守護者——威廉?阿道夫?布格羅在他出生的小鎮(zhèn)拉羅謝爾威爾第街的家中去世。
臨終前，他描述了自己對藝術的熱愛：
“……每天我都滿懷喜悅地去我的畫室；晚上因為黑暗不得不停下來的時候，如果我不能把自己獻給我心愛的藝術，我?guī)缀醯炔患暗诙煸绯康牡絹?，我真的很痛苦……?/p>
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