李煜最凄婉的一首相見(jiàn)歡，寫(xiě)出了每個(gè)人心中的愁滋味，美了千年

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

——五代·李煜《相見(jiàn)歡》

小注：“別是一番滋味在心頭”又作“別是一般滋味在心頭”

01

國(guó)家不幸詩(shī)家幸

李煜，也就是我們所說(shuō)的南唐后主，后世人們愛(ài)稱呼他為：李后主。

李煜字重光，因?yàn)樗难劬Ρ容^特別，是“重瞳子”，即一個(gè)眼睛里有兩個(gè)瞳孔，這在現(xiàn)代看來(lái)，自然是一種眼病，但當(dāng)時(shí)人們覺(jué)得，重瞳子，是天降貴人，了不得，據(jù)說(shuō)大舜、項(xiàng)羽都是重瞳子。

公元961年，李煜在金陵繼承了皇位，但是李煜生來(lái)不是做皇帝的料，他雖然聰明絕頂，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，但是對(duì)治國(guó)理政，卻一點(diǎn)也沒(méi)有興趣，他喜歡的是窮奢極欲的享受，是“手提金縷鞋”的浪漫，以至于南唐后來(lái)日漸衰落，而李煜的應(yīng)對(duì)辦法，卻只是一味地向趙匡胤稱臣納貢，麻痹自己。

大宋開(kāi)寶七年（公元974年），宋太祖趙匡胤借故詔李煜北上，李煜知道這一去的兇險(xiǎn)，便稱病不去。第二年，宋兵便揮師南下，很快便攻下了金陵。李煜被迫投降，被押往汴京。

趙匡胤怪李煜不早投降，頗具幽默性地給了他一個(gè)“違命侯”的封號(hào)，雖是受封，實(shí)則被囚禁了起來(lái)，毫無(wú)自由可言。后來(lái)宋太宗即位，借李煜“一江春水向東流”等詞有誹謗懷思之意，在他生日的當(dāng)天，賜給毒藥，李煜死后，被葬在了洛陽(yáng)北邙山。

《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》是李煜后期的代表作之一，黃升在《花庵詞選》中曾評(píng)價(jià)這首詞說(shuō)：“此詞最凄婉，所謂‘亡國(guó)之音哀以思’”。李煜前期生活富貴奢侈，被俘虜后卻連人身自由都沒(méi)有，這種天壤之別的差距，令李煜悲痛不已，其故國(guó)之情、亡國(guó)之恨、生活之貧，全都寫(xiě)在了一首首的詩(shī)歌中，這也讓他的詞達(dá)到了一個(gè)更高的境界。

王國(guó)維先生曾評(píng)價(jià)李煜的詞曰：“尼采謂：一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者，后主之詞，真所謂以血書(shū)者也”，《相見(jiàn)歡》這首詞，無(wú)疑便是其“血書(shū)”之一。

02

意象所體現(xiàn)之愁

“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤；寂寞梧桐深院鎖清秋”，僅僅18個(gè)字，卻包含了中國(guó)古典詩(shī)詞中極其常見(jiàn)的四種意象：西樓、月、梧桐、清秋。

古詩(shī)詞中的“西樓”經(jīng)常和“月”結(jié)伴，李清照在《一剪梅》中有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”之句；王實(shí)甫在《西廂記》中也有“到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤”之句。

李煜獨(dú)上西樓，看到西沉之月，可見(jiàn)夜已經(jīng)深了，而詞人卻輾轉(zhuǎn)難眠，山河破碎、奢華逝去后，李煜能夠聊以自慰的，便只有憑欄望鄉(xiāng)，天上一彎鉤月，地上一個(gè)愁人。

李煜所見(jiàn)之殘?jiān)?，?dú)上之西樓，盡顯其凄苦、悲涼、孤獨(dú)、哀婉的感情。

更何況，還有“梧桐”和“清秋”。

我國(guó)自古便有“梧桐一葉而天下知秋”的說(shuō)法，梧桐，總是能夠和秋天聯(lián)系起來(lái)，而在文人墨客筆下，秋天，自宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”之后，悲秋便是詩(shī)歌中的主旋律，秋是蕭瑟的、凄婉的、深沉的，更是哀怨的。

溫庭筠有“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”的名句；晏殊有“碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回能寐”；李清照也有“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“梧桐落，又還秋色，又還寂寞”；張炎也有“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”……

其實(shí)寂寞的怎么會(huì)是梧桐，不過(guò)是李煜自己罷了，王國(guó)維早有定論，“以我觀物，故物我皆著我之色彩”。

深深庭院，重重壓抑，李煜有一種被“鎖”住的感覺(jué)。其實(shí)鎖住的，不是深院梧桐，不是寂寞清秋，而是詞人自己的內(nèi)心。他悔不該當(dāng)初，但又沒(méi)有卷土重來(lái)的魄力，所以只能這樣懦弱的對(duì)月長(zhǎng)嘆，抒發(fā)自己的滿腔哀愁。

03

直抒胸臆之愁

“剪不斷，理還亂，是離愁；別是一番滋味在心頭”，這是李煜的吶喊，也是李煜的懦弱，他不敢明言，只好用含蓄的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)內(nèi)心的別樣滋味。

剪不斷、理還亂的，是愁緒，愁緒如絲，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，千絲萬(wàn)縷的離愁，縈繞在李煜的心頭，這是“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的悔恨，更是對(duì)“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”生活的追憶，還有“還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的傷感，以及“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的無(wú)奈。

李煜總是能夠抓住人性中最敏感的情懷，將其上升為普通人都存在的人生體驗(yàn)，所以千載之下，我們讀這幾句詞，便有“心靈感應(yīng)”，產(chǎn)生共鳴感。

但是，李煜的愁，非止離愁，他還有無(wú)限滋味，這種滋味，他明了于心，也知道如何更能打動(dòng)人，他知道，越是“別有幽愁暗恨生”越需要“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，正如李清照“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭、卻上心頭”一般。

所以“別有一番滋味”的表達(dá)，實(shí)在要比痛哭流涕，更能動(dòng)人。

至此，字字句句皆是血的肺腑之言、真摯之情，欲說(shuō)還休的家國(guó)之悲，猶如一幅凄美的圖畫(huà)，深深打入到了每一個(gè)讀者的心中。

04

結(jié)束語(yǔ)

作為皇帝的李煜，實(shí)在算不上明主，歐陽(yáng)修在這方面早就評(píng)價(jià)過(guò)，他說(shuō)：“煜性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”，這的確是客觀的評(píng)價(jià)，我們不能因?yàn)槠湓~作上的影響力，就去否定他治國(guó)上的荒淫。

但作為文人的李煜，卻是少有的天才式詞人。李煜的詞，可以鮮明地分為兩個(gè)階段，以南唐亡國(guó)為界限：前期的詞，充滿著宮廷的享樂(lè)浮夸之風(fēng)，無(wú)比綺麗但尚未達(dá)到一流境界；后期的詞，風(fēng)格沉郁，充滿著故國(guó)之思，語(yǔ)言精練，意境開(kāi)闊，與晚唐以來(lái)的香艷詞風(fēng)“格格不入”，影響了中國(guó)詞史的發(fā)展。

李煜本人，對(duì)中國(guó)詩(shī)詞的發(fā)展，更是有著里程碑式的意義，王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞”，的確是中肯之言。

李煜之前，詞多出自伶工之手，內(nèi)容也多以閨怨、艷情韻事為主，題材狹窄，而李煜后期的詞作，完全擺脫了花間詞濃重艷麗的脂粉氣息，把詞的創(chuàng)作由對(duì)思婦閨怨的情思引向了詞人對(duì)自身際遇的感慨和對(duì)人生的思考，形象生動(dòng)、不事雕琢、情感真摯、發(fā)人深省，極大地?cái)U(kuò)展了詞的取材范圍，為后世宋詞的繁盛奠定了基礎(chǔ)。

“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”，這正是對(duì)最鮮明的概括。

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