龍泉青瓷的記憶(中)

五葉雞鈕蓋瓶(北宋)

中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展到宋代,已經(jīng)達(dá)到了舉世公認(rèn)的巔峰,從思想內(nèi)涵到工藝技巧和藝術(shù)形式,無不臻至化境。

五葉狗鈕蓋瓶(北宋)

隨著宋都的南遷,大量中原地區(qū)的手工藝人包括制瓷工匠隨之在臨安附近重新聚集。臨安及其周邊的制瓷業(yè)、玉雕業(yè)、織造業(yè)等也帶來了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的人才和技術(shù),制瓷技術(shù)有了飛速的提升,為后期龍泉窯的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

盤口雙系長(zhǎng)頸蓋瓶(五代)

任何事物都不能孤立地看待,同理,也不能孤立的看龍泉窯,南宋官窯對(duì)龍泉窯制瓷工藝和燒造工藝的影響可謂深遠(yuǎn)。先簡(jiǎn)單說下南宋官窯。

青瓷觀音

宋葉真《坦齋筆衡》載:“中興渡江,有邵成章提舉后苑,號(hào)邵局,襲故京遺制,置窯于修內(nèi)司,造青器名內(nèi)窯,澄泥為范,極其精致,油色瑩徹,為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯,比舊窯大不侔矣。”

盤口長(zhǎng)頸雙系蓋瓶(五代)

就是說宋高宗南渡后,在臨安(今杭州)另設(shè)新窯,一個(gè)"置窯于修內(nèi)司",遺址即為今天杭州鳳凰山腳下老虎洞窯址。后又在"郊?jí)聞e立新窯"。而"郊?jí)俑G"則位于杭州的烏龜山一帶。

覆蓮瓣紋五管瓶(五代)

為了做出區(qū)分,北宋官窯被稱為"舊官",南宋官窯就被稱為"新官"。其中,"舊官"厚重、做工精致、釉色瑩潤(rùn),"新官"輕薄且整體質(zhì)量大為下降。

覆蓮瓣紋五管瓶(五代)細(xì)部

南宋“舊官”(鳳凰山老虎洞“修內(nèi)司官窯”)和“新官”(烏龜山“郊?jí)鹿俑G”)對(duì)龍泉窯的制瓷工藝帶來了深遠(yuǎn)的影響和歷史性的革新。

八角碗(宋代)

龍泉窯的鑒別方法之一是南宋以前的釉是石灰釉,南宋時(shí)由于中原地區(qū)的制瓷藝人和技術(shù)的輸入,龍泉窯的釉是石灰堿釉。

唾盂(宋代)

石灰釉的特征是高溫中燒造黏度較小,釉層較薄,釉流動(dòng)性強(qiáng),易于流釉,質(zhì)薄而透明度高,光澤較強(qiáng),釉中氣泡和未熔石英顆粒很少,釉色青黃。

杯(宋代)

而龍泉窯數(shù)代工匠經(jīng)歷了上百年的不斷努力和不懈探索終于在南宋時(shí)期燒造出來的代表龍泉窯特點(diǎn)的釉水是石灰堿釉。石灰堿釉的流動(dòng)性減弱,允許工匠在胎體上數(shù)次罩釉,數(shù)次入窯燒造。

觚(宋代)

青瓷所施青釉色澤天青,青中泛藍(lán),多數(shù)光亮透徹,透明性強(qiáng),只有那種粉青色釉,色澤柔和,沒有浮光。釉層厚度常常超過胎壁。為了獲得厚釉,通常都上三,四道釉。這種現(xiàn)象在標(biāo)本的口沿部經(jīng)長(zhǎng)期腐蝕呈現(xiàn)出3-4釉層痕跡推測(cè)。

洗(宋代)

宋 趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷十 沙聞舊梓本: “青瓷器皆云出自李王,號(hào)秘色。又曰出餞王。今處之龍泉出者,色粉青,越乃艾色?!?很清楚地指出了秘色瓷的出處、龍泉的特點(diǎn)和龍泉與越窯的釉色差別。龍泉窯釉色的主要特征是粉青色,越窯是艾色。

碟(宋代)

八角杯(宋代)

小碗(宋代)

洗(宋代)

朱伯謙先生在《龍泉青瓷簡(jiǎn)史》中記載:“龍泉大窯新亭窯址發(fā)現(xiàn)的瓷觚殘器,在斷面中可清楚地看到釉層分四層,說明它是經(jīng)過四次素?zé)拇紊嫌缘??!?

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