南宋修內(nèi)司（老虎洞）官窯特征
宋代(北宋960-1126，南宋1127-1280年)是我國陶瓷業(yè)發(fā)展史上的一個輝煌的時代。南宋官窯"襲故京遺制"移地于南方生產(chǎn)，開始于紹興十三年，在之后連續(xù)生產(chǎn)了一百三四十年的優(yōu)質(zhì)瓷，前后映輝，為中國奠下了制瓷王國的美名。千多年以來，南宋修內(nèi)司官窯被舉世認(rèn)為是宋瓷藝術(shù)性最高的時代，它通過細(xì)致純熟的工藝，將流暢簡練的造型和精光內(nèi)蘊(yùn)的釉色和諧統(tǒng)一在一起，代表著八百年前中國瓷器生產(chǎn)的最高水平，也是南宋時期發(fā)達(dá)的科技文化真實的寫照。但由于它產(chǎn)量有限，傳世甚少，從而成為中國古代瓷器中的瑰寶，聞名于世。
南宋南遷后高宗在杭州設(shè)立新窯杭州修內(nèi)司官窯，是邵成章提舉在殿中省修內(nèi)司按北宋舊制設(shè)立的官窯，稱為內(nèi)窯。修內(nèi)司內(nèi)窯窯址位于杭州市鳳凰山西北萬松嶺附近老虎洞，1996年9月發(fā)現(xiàn)，也稱老虎洞官窯。修內(nèi)司在南宋隸屬匠作監(jiān)，主要掌管皇城太廟繕修兼掌皇室用具配給。經(jīng)過杭州市文物考古所5年的發(fā)掘整理，已經(jīng)初步整理出4000件青瓷，而瓷身帶字的，只有這一件蕩箍，它也成為了最有力的佐證。在杭州歷史博物館，就能欣賞到其中200多件修內(nèi)司青瓷精品。
老虎洞窯址出土的南宋官窯“修內(nèi)司窯置庚子年...口口口口口匠師造記”刻銘青釉蕩箍
2006年11月，中國古陶瓷學(xué)會南京學(xué)會暨青瓷學(xué)術(shù)研討會移師杭州。會上杭州市文物考古所就老虎洞窯址出土資料最新整理情況進(jìn)行了通報，并披露了所發(fā)現(xiàn)的帶有“修內(nèi)司窯”銘款的蕩箍。由此說明葉寘《坦齋筆衡》中關(guān)于南宋官窯的記載基本可信，南宋渡江后，于臨安所建立的第一座官窯即“修內(nèi)司窯”，亦即“內(nèi)窯”。老虎洞窯址南宋層即為南宋修內(nèi)司官窯，修內(nèi)司官窯窯址的所在問題，終于此塵埃落定。
根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，修內(nèi)司官窯分前后兩期，前期影響力更大些。其中，修內(nèi)司官窯前期以兩類產(chǎn)品為主：
第一類：以厚胎厚釉為主，薄胎厚釉少見。
厚胎厚釉粉青釉灰黑胎標(biāo)本（杭州出）
南宋初年以日常生活用具為主，也有仿青銅器的禮器，胎和釉的顏色均有多種。日常生活用具：碗、盤、杯、罐、碟、壺、洗、盞托、盆、盆托等，與越窯風(fēng)格相似。
見《南宋官窯瓷鑒定與鑒賞》杜正賢 周少華著 86頁圖12
第二類：以薄胎厚釉為主，以仿青銅禮器為主。
薄胎厚釉標(biāo)本，粉青釉黑胎（杭州出）
有的器型非常大，質(zhì)量高，一改“官窯無大件”的觀念。也有少部分日常生活用器。仿青銅禮器有：觚、尊、琮式瓶、梅瓶、玉壺春瓶、香爐、熏爐、器座、筷子架、花盆、燈盞等，與汝官風(fēng)格相似。數(shù)量大大多于生活器，可見修內(nèi)司窯是以燒造禮器與祭器為主的窯場。
杭州官窯博物館藏南宋官窯梅瓶
此外，修內(nèi)司官窯瓷器前期和后期的燒造有明顯的區(qū)別。
修內(nèi)司官窯前期燒造特點(diǎn)：
1.前期圓器類以裹足支燒為主，支燒以早期薄釉居多，修內(nèi)司窯支釘制作精工規(guī)整，多為5個支釘。早期圈足均外撇，與郊壇下官窯早期相類。
見《南宋官窯瓷鑒定與鑒賞》杜正賢 周少華著 88頁圖14
杭州歷史博物館藏修內(nèi)司官窯撇足碗
2.少量大件如盆形器和盞托采用裹足刮釉法。大件的瓶尊觚等禮器在施釉后再仔細(xì)地刮去底部的釉使其露胎。
杭州官窯博物館藏紙南宋官窯紙槌瓶裹足刮釉鐵足
修內(nèi)司官窯后期燒造特點(diǎn)：
1.后期圈足變直變矮，從裹釉支燒變?yōu)橐怨蔚讐|燒為主。仍有少量的祭禮器。南宋中后期碗盤從支燒變成了墊燒，只有少量小件器物仍采用裹足支燒法，裹足刮釉的方法在瓶和套盒中仍很流行，但刮去的部分變得較大又不太規(guī)整。窯具中最常見的是墊圈和墊餅等。
南宋官窯直矮圈足碗標(biāo)本（杭州出）（鐵足）
南宋官窯裹足刮釉底足標(biāo)本（杭州出）（刮去的部分變得較大又不太規(guī)整）
杭州歷史博物館藏修內(nèi)司官窯支釘洗
2.墊燒器以后期厚釉居多。厚釉采用多次施釉多次釉燒的方法：第一次本坯素?zé)蛏贤庥运責(zé)?，溫度?50－850度；第二、三次入窯釉燒，里外上釉。溫度為1000－1180度；最后一次釉燒的溫度要比前幾次高30－80度。中間釉燒的溫度控制在釉始熔溫度左右，并保溫一定的時間，使釉與釉之間，釉與胎之間形成一定的中間層。
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）釉釉、釉胎間的中間層
即使修內(nèi)司官窯前后期燒造方式不一，但其細(xì)致純熟的工藝，流暢簡練的造型和精光內(nèi)蘊(yùn)的釉色，被舉世認(rèn)為是宋瓷藝術(shù)性最高的時代。其質(zhì)量上乘者釉面瑩澈，色青似翠，滋潤如玉；質(zhì)量下乘者雖釉色泛黃，但也不失為一件精美的瓷器。
質(zhì)量上乘的修內(nèi)司官窯產(chǎn)品有如下特征：
1.器型設(shè)計端莊大氣，釉面瑩澈，色青似翠，滋潤如玉，大多為自然開片，名為冰裂紋。尺寸普遍比郊壇下官窯大，最大超過40厘米。
杭州歷史博物館藏修內(nèi)司官窯花盆（殘件）
2.胎體以厚胎薄釉和厚胎厚釉為主，多層微晶厚釉玉質(zhì)感強(qiáng)。
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）多層微晶
杭州歷史博物館藏修內(nèi)司官窯香爐玉質(zhì)感強(qiáng)
3.南宋胎色呈黑褐色、黑灰色或灰白色等。
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）黑褐色
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）灰白色胎
4.釉色以粉青為主，米黃色次之。釉面的光澤度顏色的飽和度都比郊壇下官窯好。另還有灰青、灰黃、黃灰等釉色。
杭州官窯博物館藏粉青釉紙槌瓶
日本東京國立博物館米內(nèi)山庸夫藏品米黃釉南官標(biāo)本
而質(zhì)量下乘的修內(nèi)司官窯產(chǎn)品有如下特征：
1.胎為灰褐色和褐黑色為主，少量黃白胎；釉為粉青帶灰青色，釉較厚，釉色淡雅光潔，滋潤如玉，布滿開片，大開片多呈長條狀，小開片多呈魚鱗狀。
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）灰褐胎粉青帶灰青釉魚鱗開片
南宋官窯標(biāo)本（杭州出）黃白胎米黃釉魚鱗開片
2.有的局部或大面積釉色泛黃，泛黃部分多有較密集的魚鱗開片，是還原不足所致。有的局部呈煙灰色，俗稱吸煙現(xiàn)象。有的氧化不全，有的生燒，使釉面發(fā)白，尚未呈顯青色。
杭州歷史博物館藏粉長頸瓶還原不足釉色
杭州官窯博物館藏官窯盞托生燒
通過上述的論述發(fā)現(xiàn)，無論是質(zhì)量上乘還是質(zhì)量下乘的修內(nèi)司官窯，整體都有以下特點(diǎn)：
1、修內(nèi)司窯保留北宋官窯遺風(fēng)，制品稍為厚重；胎比郊壇窯厚重。胎呈灰白或淺褐色致密型的瓷質(zhì)。釉色多為粉青色，風(fēng)格穩(wěn)重。多見大裂紋。施釉到足根部，常見紫口鐵足。
老虎洞窯址出土的南宋官窯粉青釉鼎爐殘件
2.修內(nèi)司官窯瓷釉有冰裂紋，隱紋如鷹爪。釉層厚，紋片大而少；釉層薄，紋片細(xì)而多。不開片的很少見。明初曹昭《格古論要》言:"官窯器宋修內(nèi)司燒者土臃細(xì)潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋紫口鐵足，色好者與汝窯相類，有黑土者謂之烏泥窯，偽者皆龍泉所燒者，無紋路。
釉層厚，紋片大而少
釉層?。ㄗ峡冢y片細(xì)而多
不開片的很少見，與明初曹昭《格古論要》言：偽者皆龍泉所燒者，無紋路的說法不完全一樣，近似。
南宋官窯標(biāo)本三塊（杭州出）（1）（2）（3）
3、修內(nèi)司窯釉:石灰釉，后期改為素?zé)?，兩次上釉，兩次入窯燒成的厚釉瓷，釉質(zhì)如玉光亮瑩潤，能清楚看到象小河流水似的水波紋，有流釉紋（水波紋）。
南宋官窯標(biāo)本三塊（杭州出）流釉紋
南宋官窯瓷繼承自北宋汴京官窯、有河南汝瓷端莊簡樸的造型，釉質(zhì)渾厚的特點(diǎn)，又吸收了南方龍泉窯的薄胎厚釉，釉面瑩沏，造型精巧之特點(diǎn)，南北技藝的結(jié)合，創(chuàng)造了我國青瓷史的頂峰。南宋王朝覆滅之后，官窯被毀、工匠失散，技藝失傳，現(xiàn)傳世珍品不足百件，且多散落在世界各地，若可收藏一件南宋修內(nèi)司官窯的瓷器，可謂是三生有幸啦！
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